儀表堂堂的貴族公子梅爾羅斯不是出入高級舞會，而是躺在公寓的地闆上，對着流血的靜脈注射毒品，面對此情此景，你是否一頭霧水，也為這個年輕人感到惋惜：為何這樣糟蹋自己的人生？
塞利格曼說：成年後的很多問題都可以在他的童年找到痕迹。
今天為你解說一部迷你英劇《梅爾羅斯》，看看主人公梅爾羅斯承受了怎樣的原生家庭煎熬，能否走出小梅爾羅斯這一受害者角色？
......無處可逃
小梅爾羅斯在别墅外奔跑，看似如畫的風景中，藏着幼孩無盡的驚恐：無論他藏到石頭後面，還是躲進廢棄的古井，始終能聽到父親的呼喊，終究會全身顫抖地走到那個暴徒面前。
父親大衛喊他關上門，小梅就關上了那扇求救的門，回到房間裡任由那個變态扒下他的褲子、撕扯他的耳朵。這些場景實則隐含着小梅無處可逃的困境，家庭是他賴以生存的場所，他無法離開家庭獨立存在。
對孩子而言，家就像一個小國，由父母掌權，而這種權利往往是極權，因此無論父母怎樣對待孩子，他都因無法脫離家庭而隻有承受的唯一選擇。
小梅無法離開家庭，面對父親的暴力和性侵他無處可逃，面對家庭的傷害無論他躲到哪裡都躲不過去。
......缺失的角色
小梅的父親大衛是個十足的暴徒，他那變态的控制欲籠罩着整個家庭。
大衛不僅依靠小梅母親埃莉諾的财産過活，還時常家暴母親，對她實施精神控制，一次埃莉諾與女友約好去遊樂園玩，但因懼怕大衛在出遊的全程都止不住顫抖，最後頂不住精神折磨丢下女友提前返回了她的“牢籠”。
在小梅的原生家庭中，父親實際上是獨裁者，而母親的角色是缺失的，小梅的家庭因此表現出傷害型原生家庭的典型特征：家庭的權利結構嚴重失衡。
在這樣的怪異結構中，父母雙方力量不對等，施暴者對家庭權利的掌控，使得他可以一手遮天，無論他如何處置孩子，其他成員都不施加幹預，放任這種毒害繼續發展，孩子也就被推到了一個孤立無援的位置上。
...其實在父親長期的精神控制下，母親埃莉諾内心也早已發展成病态，她不敢反抗而隻能一味地用藥物來麻痹，指望這樣一個懦弱的母親保護孩子是不可能的。
當小梅用眼神向母親求助時，埃莉諾總是以玩具、食物等無關緊要的東西來搪塞，她不是未察覺到孩子的異樣，隻是因為害怕而選擇了裝聾作啞。甚至在她得知了大衛的罪行後，她隻是波瀾不驚地對兒子說了一句“我也是”。
在這樣的家庭中，母親的角色缺失，除了獨裁者，剩下的就隻有受害者了，母親埃莉諾把自己放在了跟孩子一樣的受害者位置上，懦弱而自私地尋求自保，從未承擔起保護孩子的責任。
直到母親死去，小梅都沒有得到一個保護的承諾，在他的潛意識中，他一直是孤身一人，蹲在自己的灰暗地帶。
......梅爾羅斯成年後成了徹頭徹尾的瘾君子，他把自己關在公寓裡酗酒、吸毒，靠在浴缸上挽起袖口，才發現注射過毒品的手臂正在流血。
但他也曾努力想要過好生活，和女友瑪麗組建家庭甚至養育了孩子。對孩子發怒時他有意識地提醒自己，不要成為大衛那樣的父親。
...因此盡管梅爾羅斯像母親一樣選擇用藥物來麻痹自己，卻比自私的母親勇敢和寬容，盡管他不可自控的怪脾氣最終導緻了妻兒的離開，但至少他已經在有意避免傷害型家庭模式的代際傳遞。
成年後的梅爾羅斯，在自我心理意識中卻還是那個孱弱的無力保護自己的小梅。這是傷害型原生家庭受害者典型的後遺症，成年後仍然停留在受害者角色裡。
...脫離、反抗與愈合
劇中梅爾羅斯脫離家庭的過程實際上是由父母的離世來完成的。梅曾說，他恨父親恨得精疲力盡，但他卻從未進行實質性的反抗，隻是在惡魔死去後，不停砸他的骨灰盒。
...在傷害型原生家庭中，受害的孩子往往能意識到對施暴者的恨，卻難以察覺對未盡職責的其他成員的強烈不滿。
梅爾羅斯對母親的怨恨，是在母親将遺産留給素不相識的人時覺醒的，他逐漸意識到了母親的自私，意識到自己對母親的需要從未得到過回應。
最後一集中，父親的好友離世，梅很高興地參加了葬禮，父親那一代人的離開，與他不幸童年有關的人陸續離場，也就預示着舊時的陰影漸漸離開。
但這些仍然不夠，外界的改變也許可以成為一個脫離的契機，但真正的改變仍需自主行動。《原生家庭》裡提到，如果父母已經故去，你的怨恨仍不會消減，你仍然需要表達。
幸而在劇集最後，主人公在想象中對死去的父親表達了憤恨，當兇惡的父親厲聲喊他過去時，他勇敢地說了“不”，并關上門跑開。盡管劇集在此戛然而止，卻給出了一個充滿可能的開端：原生家庭的陰影正在小梅身上褪去，梅爾羅斯先生正在奪回自己的人生……
...主筆：阿丘
編輯：如沐書單
圖片：網絡 侵删
...看完書咱們看看劇發散下思維吧，關于原生家庭話題的影視作品，你有哪些推薦，評論區見哦~
