怪物(2023) Monster/Kaibutsu
导演：是枝裕和
编剧：坂元裕二
主演：安藤樱/永山瑛太/黑川想矢/柊木阳太/高畑充希/角田晃広/中村狮童/田中裕子
语言：日语
类型：剧情
上映日期：2023-05-17(戛纳电影节)/2023-06-02(日本)
日本 125分钟
怪物(2023)的剧情介绍
怪物(2023)的影评
开始（第二十分钟）我以为，学校领导老师都是在践行躬匠精神。如果一次鞠躬不能解决问题的话，那就再鞠一次。校长一直打官腔，妄图用语言的艺术粉饰错误。崛先生指责起凑的母亲，说明他压根就没觉得自己有错。崛先生他当众承认体罚学生后没有被开除我 ...
个人向分析 含剧透安藤樱作为一个母亲是拥有着超强的力量的。从开始跟儿子的对话可以初见端倪，她说若不将车还给她们，她一定会去警局大闹一番，从此可见这位单身妈妈做事是有一种狠劲，一种誓不罢休的态度的，当她与校方周旋要求解决她儿子的事时这 ...
“当被称作怪物的时候，我总是不禁四处寻找谁才是真正的怪物，然而很难找到答案。谁是怪物是一个非常复杂的问题，而这部电影正试图突破这个棘手的问题。那么，面对这个复杂的主题，应该为电影配上什么样的音乐呢？孩子们的真情实感拯救了我，指引着手 ...
怪物 不论大人小孩的演技，还是剧本和导演的协调，都让你看不出来这是一部究竟将你导向何处的电影，是一部如何也猜不透、最多只能猜出一半情节的电影；这是是枝裕和最新的一部，也远远超越了他曾经的巅峰（我认为是「无人知晓」）他告诉我们他不是只会拍平 ...
人永远都只想相信自己愿意相信的东西。打开的那扇窗背后是孩子可怖的尸体，校长的车轱辘碾过孙女惊悚的哀嚎，老师去情色场所的花边新闻无比劲爆，摔东西砸桌椅就是不必过问只用道歉的罪行……我们在自己的偏见里离真相越来越远，变成了打着以爱为名的 ...
比天国的味儿重一些，喜欢这种叙事结构。怪物也许不必完全化身为某个具体的人（当然星川他爹确实混蛋），而是靠对性少数（当然不只是男同性恋）和single mother的固有观念/偏见、现代传媒、校园霸凌、麻木和官僚化的学校，在三幕中都制 ...
18年立项的时候打算在东京拍的，结果疫情一搞限制很多，才搬去诹访；本人说是很喜欢城市里的湖，但显然很多剧本上的关键要素是跟着改了的；特别是消息/谣言的传播这条暗线，相当重要，但在东京这种规模的城市去设计就不太真实了。然后说了一个很有 ...
这是我们的世界，我的意思是说这是我们存在的世界在这里妈妈会真正爱我，不会责怪我不会怀疑我会拼尽全力保护我在这里老师会用心教我，不会伤害我不会侮辱我会想方设法启迪我在这里会有勇敢的你爱我所有有勇气活在这个世界上的人却在最温柔的时候用世 ...
D+部分画面不错。但是这故事给我剪了个什么玩意，要么是剪辑的问题，要么是编剧背大锅（看起来应该是编剧的锅）。剪得很好，出生的时候脐带也是自己剪的吗？故事莫名其妙，以一种神奇的微弱联系关联在一起，并且与霓虹金民族性格里面用力过猛的点强 ...
首先电影远超我的预期，我看故事简介我还以为讲述的是关于校园暴力和家庭教育的一部电影，甚至直到我看完安藤樱的视角所讲述的故事还这么以为，第二个人视角的出现我才意识到了并不是那么简单。那就按照电影视角的顺序讲述：重新开始吧，我应该带入进 ...
B+. 确实是绝不可以被剧透的电影。视角切换的三段式结构给人近乎悬疑片的快感，每处“闲笔”或反常都在后续的“反转”中得到验证，甚至变成情感上的重击；而这种叙事上的”骗术”和故事的核心也是一脉相承的：是枝裕和讲述的是谎言的伤害，而有时我们欺骗的不止别人，更是自己。（还是要感慨，我，尤其是我，怎么会这么晚才意识到“怪物”是什么？）2023.5.17 Debussy
3.5真的太喜欢了 所以这个光明的结尾是导演改了的吗
It's beautiful. 宇宙膨胀到最后，时间会倒流。我们，火车，猫猫都会回到一切的起点，人类会变成猿猴，恐龙会统治地球，一定要早早做好准备呀。敏感细腻的少年心事像清脆嫩绿的初夏的森林，不知不觉生长得葱葱郁郁。于暴风骤雨中勇敢地往前奔跑，秘密都随着管乐低沉的声音消散在宇宙，最后河流依旧，我们柳暗花明。是枝欲合展开故事的方式像片中的通往秘密基地的甬道，经过狭小而深邃的暗角，到达锈迹斑驳的旧车厢，一片充满想象的灵动的天地。在我作为孩子的依稀记忆中，我确信那是属于他们的华丽飞船，定会载他们到达想去的世界。
日本版亲密with a happier ending，三个不同的视角有意思但没必要
#76戛纳主竞赛# 未能为挚友最需要的时候挺身而出而追悔半生，亦或共同面对艰难人生甚至粉身碎骨，我坚定不移的选择后者
文本技巧（坂元裕二式？）和表演控制上真的把这个故事的悬疑性和戏剧性拉满了，但相比于前两条线如此郑重其事声讨无人承担罪责的日本成人世界，即那个真正的国族“怪物”。由这两个小男孩共同建立的“真相”，则显得有些轻巧和虚假，失去了是枝裕和惯常对孩童忠实的跟随和捕捉，取而代之的是一种概念先行，不断为故事的可信性做补充的刻意感，乃至议题感。同样情感，在去年戛纳的《亲密》中以更现实主义的作法获得了确认。
同性、家庭、校园暴力、后311创伤…看得出来很想拿奖。儘管他自有风格、稳定发挥又切题，但他最终是一则死板的命题作文。音乐啊，为阪本龙一泪目。
3.5，被彼此困住的是枝裕和与坂元裕二。一个崇尚把一切不好的都抹去、全员善人于是一切都是好事，一个崇尚把事情最坏的一面写出来、全员善人但都像怪物。水清无鱼和四处留情共存能不能繁荣不知道，他们俩的结合似乎没有，the story is just too sophisticated to be true. 还是坂本龙一的绝响更动人，音乐响起，boy's love在终结后永生。