去年在马里昂巴德L'annéedernièreàMarienbad(1961) 去年在马伦巴(台)/去年在马里安巴/去年在马里昂巴/LastYearatMarienbad

导演:阿伦·雷乃

编剧:阿兰·罗布-格里耶

主演:主演:德菲因·塞里格/乔治·阿尔贝塔齐/萨夏·皮托埃夫/FrançoiseBertin/LuceGarcia-Ville/HélénaKornel/弗朗索瓦丝·斯皮拉

语言:法语

类型:剧情/爱情/悬疑

上映日期:1961-08-29(威尼斯电影)/1961-09-29(法国)

法国/意大利 94分钟

去年在马里昂巴德L'annéedernièreàMarienbad(1961)的剧情介绍

本片用一种现实与记忆穿插的方式勾勒了男主人公X(吉奥吉欧·艾伯塔基GiorgioAlbertazzi饰)与女主人公A(德菲因·塞里格DelphineSeyrig饰)公剪不断理还乱的情感纠葛。X的记忆中对于巴洛克宫殿里的亭台楼阁如数家珍,在他的描述性旁白中,人们得以感受到他内心巨大的波澜。在剧场舞台上,戏子正在表演着离愁别绪的桥段。观众席上X跟贵妇A对视良久。歇息之时,剧场响起舞曲,X向A邀舞,两人在近距离表达了对彼此的感受。A觉得这个X是个关注自己的陌生人,但是X却讲述了去年与她发生的一段鲜为人知的故事。期间,还穿插了X跟A丈夫M(莎查•皮托夫SachaPitoëff饰)游戏对决的场景……

去年在马里昂巴德L'annéedernièreàMarienbad(1961)的短评

  • DannyOne

    光(人物的大量顺光)、构图(极度对称)、镜头运动(推和横移都用到极致,出色地表现了逼仄的空间)、配角和群众演员的设置(木然、停滞)、声画分立(文字与影像保持各自的独立)曝光过度等造成的间离感(也就是现代派文学与电影的感觉),还有音响(譬如到高潮时突然静音)和音乐(有些诡魅),都值得好好研究。格里耶的新小说不少就是单纯的不带主观感情非叙事的静物素描,由他执笔写的剧本理应更接近影像本身

  • 思阳

    如果还有人不知道什么叫做文艺片中的文艺片,这个片子恐怕可以拿来当教科书定义:1) 法国新浪潮 2) 黑白老片 3) 文艺片名导 4) 作家电影 5) 叙述时间和空间错乱 6) 言辞优美,旁白/自白巨多 7) 有夸张式拍摄手法,如人物定格和一连串强烈的闪回 8) 情节淡化,一个多钟头就讲了一个男的把一个女的勾引走的事情 9) 含隐喻 10) 形而上之至,不知所云。

  • 九只苍蝇撞墙

    最佳读解由德勒兹给出。影片是过去、现在和未来的数次男女于此地的相逢,是两种迥异时间观的对峙:男在时间隧道中展开互不交织的横向并行层次化回忆,没有判断确认,永远在不确定中;女则在三个时间段上进行言之凿凿的纵向确定性否认回忆。两种时间观共融一炉,电影史上独此一份。

  • 小易甫

    究竟是文学作品还是电影作品?

  • 开膛手贝塔

    因为真正的影像系统而牛逼,因为剧情的不知所云而装逼,因为多数人都看不懂而傻逼。

  • Ou

    事实证明,电影越靠近文学就越自由。

  • 荒也

    人物如雕像般僵硬,戏剧表演式的走位站位,让人想起德莱叶的《葛楚》。环绕雕像的多角度移动镜头拍摄,戈达尔的《轻蔑》从中借鉴不少吧。镜头与镜头之间,时空是错位,而这种错位在一个长镜头中也集约表现出来。反复的独白,或者相同的动作成了唯一的连结方式。

  • UrthónaD'Mors

    精美绝伦的旅馆,抽象的花园.管风琴的从头至尾真实与虚幻来回交替

    们从未想使本片妥协于什么明确的意义,我们永远希望它带着点暧昧,我不明白为什么现实中复杂的事物到了银幕上就清晰起来了。——阿伦雷乃

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