家书LettersHome(1986)

赛里格与赛里格的话语构成了两条频率不同但互相缠绕的音轨，母亲与女儿互为对方的半身，宛如毕加索的镜中少女。伴随着舞台环境的极简化处理，丰富的画外音使《家书》更为接近那类档案电影，声音唤起影像，复杂音轨之间的碰撞创造出重峦叠嶂的幻象。书信、女性房间、轻声哼唱般的絮语是阿克曼电影中的常客，自我投影、自我书写、自我毁灭也是她永恒的主题。

好像看了个低清版本的nt-live，对白处理怕不是《寒战》的灵感来源。

三个关于母女的双重奏：台前是两位塞里格、文字是两位普拉斯、幕后是两个阿克曼；80年代的阿克曼是完全属于音乐与舞台的，简单的陈设也可用声音来弥补，塞里格侄女Coralie将普拉斯的信件以利刃般的声音读出（不同于阿克曼自己在《家乡的来信》中几乎被地铁淹没的声音），两位演员轻易切换的混沌视点也是一种“你中有我”，法语的“S”在耳边制造高频划痕；因此即便是最阴郁的话语也被赋予活力，这便是阿克曼/普拉斯生命力的究极矛盾，但在创作中，她们相信自己是快乐的。

这片都看不进去真的不用看阿克曼了

和上帝对话之前，先拥有一间自己的房间吧

双声道的复调格式营造了一个被缝合同时又是被断裂的时空，母女交织的对白是另一种“声画分离”，她们的灵魂和身体在撕扯中达到深情拥抱，在跳出现时情境的书信格式中共同完成女性在婚姻家庭中对自我追求的书写，绝望如重温钟型罩；这是一间女性呐喊的房间，是对渴望拥有属于自己房间的一封封信，某种程度上和《家乡的消息》一样是来自另一空间的输送，最终抵达“死亡这件我很擅长的事”。

阿克曼，没有什么她不能拍的。这部是德菲因塞里格和她的侄女（也是大美女）读了一个多小时西尔维娅·普拉斯的家书。享受啊。怎样，漂亮的人在那发呆一个多小时我也乐意看

如果平时号称关心妇女、饱览群书且是影展常客，连西尔维娅·普拉斯x香特尔·阿克曼都看不进去，不妨反省下自己是不是真的有想象得那么包容开阔，还是把这些当作装点自己精神门面的花瓶。都 2023 年了还在扯这一点都不电影，又开始抑止女性创作了咯？高清戏剧电影也是电影，戏剧的命也是命！