追访有情人인터뷰(2000) Interview

塔科福司机的墓

因为沈银河才看的这部片，但是把沈银河拍得一点不出众，整个人仿佛走神一样，呆滞、伤感，没睡醒，可能看过八月照相馆之后，就无法接受这样的沈银河了，作为一部文艺片，冗长、沉闷、乏味都可以接受，唯独不能接受的是本来是一个好故事但是讲得乱七八糟，很多不必要的镜头都可以去掉，采访的内容太多了，削弱了主线，有点意识流但又不是，塔可夫斯基的插入也是很突兀。

只是想多看看沈银河，表现手法过于琐碎了，但沈小姐好有气质，尤其是在咖啡馆门前微微抬头一瞬间，迷死人，女神永在我心中！可惜这也是她目前最后一部电影作品了。遗憾，怀念！

边赫尝试让影片看起来像是在一系列的视频碎片中被“找寻”（虚构）的叙事。令人费解的是，这部韩国首部Dogma95却是一部基本上完全背离律令的类型影片。换言之，只能在采访录像的若干DV中，寻找到“半部”Dogma95。然而对于《追访有情人》来说，与Dogma95的关系来自于精神的相似性。在影片中，非线性的悬疑性意味着一种去魅。而当无源的钢琴曲在影片中出现，总是意味着这里是一段影像，正如古堡中的韩国舞者，闪烁着华而不实的反讽吸引力。虚构是一种策略，也将导向真实。
《追》的影像-花絮结构同样可以被理解为一个迷影的神学故事。塔可夫斯基的拍立得照片总是如同普鲁斯特的玛德琳蛋糕一般开启“纯粹记忆”之影像。法国和塔可夫斯基之墓散发出神圣强度，他的神圣面孔令“纪录”影像自大的伪神———真实感———不攻自破。

沈银河大概是韩国最美的女人了。