祖与占JulesetJim(1962) 朱尔与吉姆/朱尔和吉姆/夏日之恋(台)/JulesandJim
导演：弗朗索瓦·特吕弗
编剧：弗朗索瓦·特吕弗/让·格吕约尔/昂利-皮埃尔·罗歇
主演：让娜·莫罗/奥斯卡·威内尔/亨利·赛尔/万娜·乌尔比诺/SergeRezvani/阿妮·内尔森/萨比娜·奥德潘/玛丽·杜布瓦/米歇尔·索博
语言：法语/德语/英语
类型：剧情/爱情
上映日期：1962-01-23(法国)
法国 105分钟
祖与占JulesetJim(1962)的剧情介绍
在这样的关系中，占选择了成全温柔单纯的祖。他们一起到乡间度假，度过了美妙时光。然而一战的爆发，却让他们失去了联系，在自己国家服役期间，他们多么担心会在战场上杀死自己的好友。而祖，从不间断地给妻子凯瑟琳写信。
战争结束，祖与占再次相遇，占觉察到祖和凯瑟琳的关系很糟糕——她对婚姻以外的感情从没停止过追逐，喜欢在各种爱情关系中享受自由。占在祖家中住下，凯瑟琳毫不掩饰对占的爱，这段三角关系平衡而快乐的维系着，旁人完全看不透。当占要离去时，凯瑟琳直率锐利的性格让事情起了变化……
祖与占JulesetJim(1962)的影评
祖说女人是男人的附属，凯瑟琳跳海抗议，自此征服了这个懦弱的男人。让他丧失嫉妒心，令其丧失占有欲，甘当鹊桥，只为见到凯瑟琳。占比祖更了解凯瑟琳，却仍为其鲜活、自我、骄纵而吸引，甘愿伤害祖，只为顺从自己。然而这三位均不算是替他人着想之人 ...
爱情之于人的意义凯瑟琳因为祖的宽容、怯懦、亟待拯救而爱他，爱情诞生之初是非常美的，充满一种献身精神。但爱不会持续满着，它只在人的想象中一直完满，所以战争归来一切都变了。但对于祖来说，他对凯瑟琳的爱从开始就是像皇后的臣子一样，他永远无 ...
影片讲述了德国人祖和法国人占在巴黎结识，并因志趣相投成为好朋友。后来在祖所组织的一次聚会上，两人认识了美丽的姑娘——凯瑟琳，并同时爱上了她。但占为成全祖，放弃了对爱情的追求。三人在一次美妙的乡村度假后，一战爆发，祖和占都为自己的国家 ...
很奇妙的观影体验，一时无从下笔，不知道该说什么，又忍不住想说些什么。如果从上帝视角和道德审判去审视，那我们又和第一次从电影院里出来的祖有什么区别呢？道德观带来的冲击其实在今日看来早已稀松平常，电影也不需要被审判。如何用客观中立的视角 ...
那是纯粹的自由、野蛮生长 “蒸汽火车”“无法抵御的、极度纯粹的自由。”——便是我看法国新浪潮时最直观的感受。很喜欢前半部的节奏，不加克制的野蛮生长、奔跑，在原野歌唱。“我最喜欢你的颈背，唯一你看不见我在看你的部位。”亲密关系是若即若离的，危险的，迷人的……让 ...
我喜欢新浪潮电影。于我而言，新浪潮电影是一种尝试，它们使得电影这种新的艺术形式得已越过资金和技术这两个藩篱向普通的创作者敞开，变成一种极为纯粹的艺术表达。但也正因为如此，不需要大量投资因而也不被要求创造视觉奇观和精致情境的新浪潮电影 ...
大约到了今年看的这一部电影，我才切实感受到所谓时间的距离，才有一种这是一部上世纪的电影的感觉。文化的氛围，不论国内外，已经是和过去大不相同了的，这种感受最主要是来自于我自己，是我与过去之间的距离，感受竟是这样明确。如果以现在的眼光（ ...
或许正如特吕弗说的那样 在爱情方面 姑娘们都是专业人士 而男士们都只是业余爱好者罢了
这是世间最伟大的3P电影。特吕弗拍这本原本不太可拍的小说，可以作为文学改编的典范案例。罗歇原著枝蔓之处大刀阔斧地砍掉，却又在原本故事大纲似的原著基础上编写饱含细节的对白。场面镜头为主，对话场面非常用心，定格及变焦都很精彩。尤为难得的是老电影片段的插入。
说实话，看的第一部新浪潮王将特吕弗的经典，感觉不咋的。也不过就是几个定格和fast zoom，故事虽然女权，但并不像是特吕弗的本意。反正看完我特烦这个女的，自私任性善变不负责任，可能是演得好我才这么烦她。但是要说从她的身上体会出生命的活力，恕不奉陪。反正我对所有爱情片的看法基点就是负数，原谅我对爱情这个东西的微弱兴趣。整个片子让我感觉最好的大概就是女主角女扮男装走在街上的那一两分钟镜头。后来Six Pence None Richer把这部电影的经典镜头翻拍成他们大红大紫的"Kiss Me“那首歌的原版MT
我们只是无法把握彼此的爱的零点与沸点
近乎荒诞的三角关系，但我们丝毫不觉得虚伪，丑恶，淫秽，非道德。为什么？因为世俗才是虚伪，丑恶，淫秽，非道德的。追求真爱的人无罪无畏。
天呐朱勒，我不相信会有人可以这样爱人。让我们把自由推向极致，看看会怎样吧。原来在极致的自由中，每个人都不自由。
特吕弗把快乐拍得那么快乐，悲伤拍得那么悲伤，绝望拍得那么绝望。每个人都无法放手的爱情注定会是劫难。音乐好。
你遇到过的女人太少，我见识过的男人太多，平衡一下，也许可以成为一对~