法兰西特派TheFrenchDispatch(2021) 法兰西诸事周报(港)/法式派遣/法国派遣/法兰西派遣/TheFrenchDispatchoftheLiberty,KansasEveningSun
导演：韦斯·安德森
编剧：韦斯·安德森/詹森·舒瓦兹曼/罗曼·科波拉/雨果·吉尼斯
主演：弗兰西斯·麦克多蒙德/蒂莫西·柴勒梅德/西尔莎·罗南/蒂尔达·斯文顿/爱德华·诺顿/蕾雅·赛杜/伊丽莎白·莫斯/欧文·威尔逊/克里斯托弗·瓦尔兹/艾德里安·布洛迪/威廉·达福/比尔·默瑞/本尼西奥·德尔·托罗/费舍·史蒂芬斯/鲁伯特·弗兰德/詹森·舒瓦兹曼/列维·施瑞博尔/杰弗里·怀特/安杰丽卡·休斯顿/塞西尔·德·弗朗斯/格里芬·邓恩/罗伊丝·史密斯/亨利·温克勒/马修·阿马立克/鲍勃·巴拉班/埃里克斯·劳瑟/托尼·雷沃罗利/莫嘉娜·波兰斯基/安杰丽卡·贝蒂·费利尼/德尼·梅诺谢/斯蒂夫·朴/托希布·吉
语言：英语/法语
类型：剧情/喜剧/爱情
上映日期：2021-07-12(戛纳电影节)/2021-10-22(美国)
德国/美国 103分钟
法兰西特派TheFrenchDispatch(2021)的剧情介绍
法兰西特派TheFrenchDispatch(2021)的影评
阅读《法兰西特派》 编者按文字间的绮丽幻想于阅读中绚烂在颅内，无形无状自由奔驰；影像里的精彩想象于观看中炸裂在眼前，填充五感铭刻成形。一个在抽象中创造出共鸣的虚无，一个在具象里制作出共识的坚实。在抽象中坚实，在具象里阅读，便是《法兰西特派》。哈！真是爱 ...
写在影评这，又是因为短评字数不够了，但这只是一篇非常个人化的“小学生”观后感。因为前两天才看布达佩斯大饭店，所以抱着很大的期待点开的法兰西特派，但是在视觉冲击、配乐和剧本上都不如前者给我的震撼和兴奋感更强。比较喜欢的片段是：一是第一 ...
我真喜欢韦斯安德森的电影，有一股特殊的人情味，又和机械的小八音盒一样的电影表现手法一起出现，让我印象非常非常深刻。我本以为我最喜欢的韦斯安德森电影会是布达佩斯大酒店，因为里面的主人公很像我初中时的宠物鸡（他叫老康，已经死了），但是我 ...
韦斯安德森的片子像欧洲漫画（图像小说），有趣，但不是那种能笑得很大声的那种 韦斯安德森的片子像欧洲漫画（图像小说），有趣，但不是那种能笑得很大声的那种我发现整个片子的表演就非常不同寻常，更像舞台剧，话剧。但再接着看，啊，动画出来了，对啊，这就是欧洲图像小说的那种风格。小趣藏在里头，演员的表演都是顿顿的，回合 ...
相反，他会英年早逝 影评 | 构图分析 | 色彩分析从《布达佩斯大饭店》到《法兰西特派》，作为一名长期旅居法国的美国导演，韦斯·安德森从未停止对战前欧洲人文情怀的歌颂与缅怀。那是虚幻的，不可言说的，美好的，隐约模糊的，由精心织就的色彩与每双看向镜头的眼 ...
导演韦斯安德森，不，艺术家韦斯安德森 短评字数限制，所以记录在这里吧美术学者们开始看不懂囚犯画家的后现代画作；又一代年轻人开始展现新自由意志的团体活动；最后的黑色帮派终究敌不过肝脑肥肠的贪腐暴力机关。“所有极致的美丽都隐藏了最深的秘密”，是日新月异的时代起飞，是欧陆“迷 ...
“试着让这句话读起来，像是你故意要这么写的” 一、4:3画幅对画面结构的影响影片《法兰西特派》中大量了使用了这种4:3的画幅比以普遍的宽荧幕画幅比为例子，因为水平方向已经有了足够的空间，垂直方向所能容纳的信息量并不多，所以更多强调的是纵深方向的关系而4:3的画幅比在垂直方向上有 ...
“The publisher’s obituary will also serve as that of this publication.”—— The French Dispatch《法兰西特派》由韦斯·安德森编导，在第74届戛 ...
初看这部电影，我已经被第一个故事拦住了，异常荒诞、离奇，说实话我不喜欢第一个故事，反而被后面青年与女作家、监狱厨师的故事只言片语所感动。我喜欢青年缠绵后关于味道的描述，这是人生之体验，微毫的细节才是生命长河的闪光点。而后面的专家关于 ...
只能说韦斯安德森的天才是在我欣赏电影的天花板之上，巨大的信息量像洪水一般想我袭来，伴随着精心设计的画面、色彩、对白，这个将是一部两极分化很严重的片子，我内心对他也是爱恨分明，整部电影就是一部极其老练的艺术家的作品，却超出了观众娱乐性 ...
天真的，伤感的，不合时宜的，奇技淫巧的，竭尽全力的，人情味儿的，为了全人类的（但是不是为了全体观众的）。开头就每一帧都信息过载令人屏息，后来发现全片都是这样……
写给会写文章的记者们的剧本写得可真不咋地，可能请这么贵的卡司就是为了致敬记者给活干，然而因为疫情都没来，lol
《法兰西特派》恐怕是韦斯·安德森在视觉上释放出最多天马行空的创意的作品，熟悉的对称构图自不必说，经典的马卡龙配色随处可见，各种各样精巧的机关装置、角色们经典而前卫的装束、镜头随着画面中的某一个细节运动从而改变整个画面的设计…无一不是熟悉的韦斯·安德森配方。但是这部设定在法国的电影，让他充分展现了自己迷影的一面。开篇流畅而风趣的一连串转场让人想起雅克·塔蒂。本尼西奥·德尔·托罗的艺术家故事采用黑白画面，各种利落的剪辑无法不让人联想戈达尔和法国新浪潮。用动画代替昂贵的动作大场面，用将黑白和彩色画面交替的出现冲击视觉，把镜头装在欧文·威尔逊的自行车龙头上横穿小镇…全都是韦斯·安德森信手拈来的巧思，并以惊人的准确全部执行，每一帧画面都信息过载，让人想全部截图细细欣赏。
看完有点明白为啥这部疫情期间被压了那么久都没发行了。它并不是一部像《布达佩斯大饭店》那样既赏心悦目又容易消化的作品，虽然卡斯豪华到爆，视觉也一贯的花样繁多，但好像每个人物都没那么让人印象深刻，每个故事都有点不知所云。
韦斯安德森自动加一星。这次信息量大到溢出屏幕，恨不得自己长了八双眼六只耳朵同步做阅读理解，而且风格杂糅得厉害，报纸、版画、黑白、动画齐齐上阵让人眼花缭乱，包袱抖得密密麻麻，巨星们也只能充当走马灯。但这三个故事不够精彩呀，回想起来并没有什么和法国大不了的干系，记者怎么也都成了花边新闻狗仔队，文本浅层的艺术复兴阶级革命和勃艮第主义是看到了，但可能需要重刷才能领悟其它深意。
韦斯·安德森至今观影门槛最高的一部，基本放弃了故事情节专注于其私人美学呈现。我们5个大脑都处于高度过载状态，真的要理解《法兰西特派》需要逐帧解读。
无庸赘述，TFD无疑是今年最好的美学电影。影片开场法国新浪潮式的风趣剪辑与跳切无疑是在完美致敬戈达尔，自体系的运动与静动、对称与纵深的多元梳理证明了影像在高饱轴心渲染下还能达到绝佳的构法与技法。当代电影中唯有Weiss Anderson能在100％黄金分割动态构图上还有着超高的辨识度、表象化、抽象化功能，被拍摄物的设置与调度则几乎是以强迫式的平衡构型出现在有序空间中，并用系统化的色彩信息非线模式叙事完整空间。等应试完再写长评，就这样吧。
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