死囚越狱UnCondamnéàmorts'estéchappé(1956) 最后逃生/抵抗/Leventsouffleoùilveut/AManEscaped
导演：罗伯特·布列松
编剧：安德烈·德维尼/罗伯特·布列松
主演：弗朗索瓦·莱特瑞尔/查尔斯·勒克莱恩/莫里斯·贝尔布洛克/罗兰·英纳德/雅克·埃尔托/JeanPaulDelhumeau/RogerTreherne/JeanPhilippeDelamarre/JacquesOerlemans/KlausDetlefGrevenhorst/LeonhardSchmidt/罗杰·普朗肯/AndréCollombet/CésarGattegno/MaxSchoendorff
语言：法语/德语
类型：剧情/惊悚/战争
上映日期：1956-11-11(法国)
法国 101分钟
死囚越狱UnCondamnéàmorts'estéchappé(1956)的剧情介绍
本片取材于真人真事。故事讲述被判死刑的男主人公弗朗西斯(弗朗索瓦·莱特瑞尔FrançoisLeterrier饰)在临刑前的几个小时内，如何成功越狱地扣人心弦的故事。为逃脱纳粹监狱，弗朗西斯策划了一场天衣无缝的逃亡计划。为确保计划万无一失，他不仅做足越狱准备，还在仅有的洗漱空挡，多次跟隔壁囚室的狱友联络，试图找到共同实施计划的同盟。可还没来得及他准备好一切时，就被判立刻执行死刑。最终他毅然带着年轻的囚犯男孩一起踏上了逃亡之路。
极简的叙事结构，单一密闭的监狱空间，分秒必争的紧迫时间，罗伯特·布列松因本片荣获第10届戛纳电影节(1957)最佳导演奖。
极简的叙事结构，单一密闭的监狱空间，分秒必争的紧迫时间，罗伯特·布列松因本片荣获第10届戛纳电影节(1957)最佳导演奖。
死囚越狱UnCondamnéàmorts'estéchappé(1956)的影评
以静称动——对监狱这一场域压迫性寂静的运用 通过对监狱这一场域寂静性特点的运用，突出了声响在片子整体上的作用，是电影表现手法上的以静衬动，达到了以下效果：1.放大了片中人物对越狱者一举一动的敏感程度，起到线索作用：狱卒的脚步声、敲击栏杆的钥匙声象征构建出比视觉更真实的压迫系统 ...
干脆、紧凑的越狱，没有一丝累赘。你没必要看到的场景，导演一眼都不会让你看到。
很文学化的叙事方法，人在核心位置，连监狱仿佛都是为其而设。精简直白的镜头语言和从不离题的内心独白，布列松以这种目的性极强的清晰和专注来剔除一切杂质，在核心的人物之外包裹一层紧密的事件，事件之外的场景搭设也全都不存在浪费，恐怕是我看过最“功利性”的电影了。
不错的越狱片，可以打8.5分。只是如果说这电影要比《肖申克的救赎》要好的话，这话一定是***说的。
一场越是成功的越狱，就越需要不动声色的观察，就越不得不隐匿自己的情感。这种不断的削减与简化，完美契合于布列松电影美学观。在这部不带温度的电影里，它所制造的悬疑与惊悚，是与表现主义无缘的，与现实主义不同的，充满逻辑学的明晰与几何学式美感的细思极恐。
精密又静谧，有趣的是，看似多余的内心独白居然让影像更朴素厚重。用声响制造景深，开拓画外空间的范例，自我限制才能自成风格，我甚至怀疑人物的每个动作导演都自行操作过。至此，一种素描风格进入电影史。