大都会Megalopolis(2024) CaesarFilm

导演:弗朗西斯·福特·科波拉

编剧:弗朗西斯·福特·科波拉

主演:亚当·德赖弗/吉安卡罗·埃斯波西托/娜塔莉·伊曼纽尔/奥布瑞·普拉扎/希亚·拉博夫/达斯汀·霍夫曼/乔恩·沃伊特/劳伦斯·菲什伯恩/塔莉娅·夏尔/詹姆斯·瑞马尔/詹森·舒瓦兹曼/D·B·斯威尼/凯瑟琳·亨特/克洛伊·菲内曼/巴萨扎·盖提/索尼娅·阿马尔/夏洛林·阿莫亚/格蕾丝·万德沃尔/查理·塔尔伯特/伊莎贝尔·库斯曼

语言:英语

类型:剧情/科幻

上映日期:2024-05-16(戛纳电影节)/2024-09-27(美国)/2024-09(法国)

美国 138分钟

大都会Megalopolis(2024)的剧情介绍

弗朗西斯·福特·科波拉的《大都会》改编自古罗马的历史著作《喀提林阴谋》,聚焦于一个幻想中的纽约,架空的时代背景处于古罗马与呼啸的20年代之间,城市却又兼具现代纽约的面貌。这座城市正处于一场灾难的边缘,两股势力对城市的未来有着不同的看法:市长西塞罗是保守派的代言,对城市的发展的观点传统守旧;而一位革新派的建筑师喀提林则希望在城市中建立一个乌托邦。在这两位有权势的人物之间,一位年轻的女性在其中周旋——她是市长的女儿朱莉娅,她爱上了喀提林。
《大都会》项目的缘起最早可以回溯到1984年。当时,科波拉创作了近400页的剧本,但是由于他的制片公司AmericanZoetrope破产,影片的前期制作陷入了困境。2001年,科波拉重新启动了该项目,却在其在纽约拍摄素材镜头时遭到了9/11事件,使得投资方对这个讲述纽约受灾的题材望而却步。近年来,人们已经放弃了希望,认为科波拉不会再拍摄这部电影……但是科波拉回来了。当看到演员们穿着华丽的服装的片场照,人们还是觉得像做梦一样:这一切真的发生了吗?乌托邦大都会,将要在我们这个漫改当道的维度中实现了吗?
影片于2022年11月开拍,将持续到2023年3月,假如一切顺利的话。此外,还将有一年的时间用于后期制作,剪辑、视效等等,因此,影片大约会在2024年上映。影片的大部分场景将在佐治亚州的一个特效工作室中拍摄。这对于年事已高的科波拉来说,是一个相对轻松的环境,我们也得以看到他自《现代启示录》后关于工作室的古老梦想在新世代的土壤中生根发芽。
《大都会》剧本打磨了将近40年,考虑到它的成熟度,我们对其充满希望。而它其中蕴含的政治野心也将改变好莱坞。科波拉将会用什么样的风格拍摄本片?是《教父》三部曲的黑暗、肃穆、仪式感?还是像《创业先锋》那样,流畅、多彩和激动人心?科波拉认为,《大都会》将是他所有作品风格的集大成之作。

大都会Megalopolis(2024)的短评

  • Peter Cat

    他当然是电影王国的皇帝,我爱他各个时期的作品,爱的要死,俯首称臣。对于一个高处不胜寒,活在自己孤傲阁楼里传奇,我甚至完全能预期也能容忍他的失败。只是没想到他真的和现世,和人如此脱节。他终究只是帝王,一个权势的上位者,一个野心家,但他不是天才,他不是奥逊·威尔斯,《大都会》也不会是《不朽的故事》。

  • KID Y

    当然可以有一千种角度去批判它,但不可改变的是有些东西是无法撼动的,而本片的有些已经达到了一定的数量级;科波拉把电影带回了阿尔贝冈斯的年代,如掏心掏肺般穷尽自己所能,只为创作属于自己的理想国。

  • 压力男孩

    不好意思,生活那么疲惫,孤独,空虚,我这样的小牛马,哪有时间精力做梦创造美丽新世界呢?在戛纳看完后出来被美国媒体采访了,我只好说:我看不懂,也许是因为我来自东方吧。

  • 十二辰子

    太超前了 烂惊我了

  • 双晚

    B. 一场庞大、混乱、疯狂而华丽的溃败,像是重演建造巴别塔又分崩离析的神话。在类型杂糅、语调横跳、符号堆叠的极繁主义狂欢背后,科波拉通过对亚当·德赖弗的“恺撒”的投射,完成了创作者的使命宣言和自我封圣的仪式:真正引领时代的艺术家必将遭到普罗大众的质疑、跳梁小丑的陷害,为了艺术牺牲,又因为艺术涅槃。对“受难”过于符号化的塑造让它进一步滑向精英主义的自我感动,但当视听近乎摧枯拉朽地主宰着观众时,我们或许也不得不承认,电影这座“大都会”需要他的造物主。2024.5.16 Debussy

  • Schiesm

    很久没有看到爹味正宗得如此精良诚恳不加掩饰的大制作了。

  • 白石春子

    拍得像是我以前做建筑时找外包渲染公司渲染的给市政看的项目介绍视频

  • 废话队长

    科波拉的《一步之遥》,但远比姜文过火太多太多,甚至考虑到这个项目的真正寿命,他或许也是最早一批看破娱乐片“主题乐园”性质的导演。在他眼中能够暂停时间的超能力不靠化学和变异,而来自于掌控民众的政治魅力。光线如同雨后般空蒙,洗脱了刻满人类罪行的金碧辉煌。感官上迷失和矛盾遍布于每格画面,科技昌盛与沉疴荒蛮并行其道。为了找到这种奇诡叙事的载体,他创造了一种新的语言——脱胎自戏剧舞台的荒诞与现实腔调下的细腻温存,二者的对立融合取得了冲向观众席山呼海啸的效力。除却这种语言之外,居然想象不到还有如何摆脱庸常创造世界的导演手段。哪怕抛开一切不谈,单就处理分屏的技巧也值得反复揣摩思索。一种既不属于过去也不属于现在的电影语言,拍摄一部既存乎于过去又存于乎未来的电影

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