我的阳光ぼくのお日さま(2024) MySunshine/BokuNoOhisama/我心里的太阳(台)
导演：奥山大史
编剧：奥山大史
主演：池松壮亮/若叶龙也/越山敬达
语言：日语
类型：剧情
上映日期：2024-05-19(戛纳电影节)/2024-09(日本)
日本 90分钟
我的阳光ぼくのお日さま(2024)的剧情介绍
Takuyaisaboywithaslightstutter.Oneday,duringicehockeypractice,hefallsinlovewithSakura,agirlfigureskater.Hetriestotalktoher,buthecan’tgetthewordsout.Sakuraapparentlylikeshercoach,Arakawa.TakuyastaresatSakuraandArakawaskatingtogether.ArakawasensesTakuya’sfeelings,whenheseesTakuyaimitatingSakura’ssteps.Thenextday,helendsTakuyahisskates,whoreplies,“Th-th-th…thankyou.”Fromthatdayon,ArakawaenthusiasticallyteachesTakuyatofigureskate.ArakawasuddenlysuggeststoSakuratotrypartneringwithTakuya.Sakuraisinitiallynotkeenontheidea.However,seeinghowserioustheyareaboutanupcomingbadgetest,Sakuragraduallycomesroundtotheidea.
Thethreeofthemgotoalake.Onthefrozenlake,ArakawaandTakuyaskateanddancearoundjokingly.Sakurawatchesthemwithanunusualsmileonherface.Thenoneday,SakuraspotsArakawawalkingintimatelywithanotherman.Shecan’tstopstaringatthescenefromafar.Onthedayofthebadgetest,Sakuradoesn'tshowup.“Ig-guessshereallyd-didn’twanttodoitinthef-f-f-firstplace.”Depressed,Takuyareturnshisskates.Thespringhascome.AsTakuyamakeshiswayhomefrommiddleschool,Arakawa’scarpullsup.Theygotothelakeagain,buttheicehasmeltedandit’snowjustaregularlake.ArakawaleavesTakuyaandcontinuesdriving.Heboardsaferryandleavesthecity.
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我的阳光ぼくのお日さま(2024)的影评
一部值得反复回看的北海道童话
北海道的冬天,一个14岁男孩和一双滑冰鞋的故事说真的,最近被朋友安利了这部《我的阳光》,一开始我还挺犹豫的 —— 又是一部日本小清新?不会太闷太慢热吧?结果一看下来,直呼真香!想想也是,谁能想到一个打冰球的男孩子会爱上花样滑冰呢?要 ...
ぼくのお日さま我心里的太阳 ぼくのお日さま我心里的太阳导演说电影的契机就是听到这首歌，所以我想，即使这可能是一个无疾而终或者不了了之的故事，灵魂都还是藏在歌里。无法忘记结尾主题曲ハンバート ハンバート的ぼくのお日さま出来时，歌词变成被打乱的一个个小汉字，和一条 ...
#北影国新 看花滑的人不会不喜欢 池松壮亮和若叶龙也演同居夫夫我全程
3.5，优缺点都和导演上一部作品无变化。
C / 虽然也没有多好吧，但也足够让如今坐在观众席的是枝裕和感到羞愧了。
7.5 好久没看那么小清新的电影了，挺好的。如童话世界一般的北国风光，承载情窦初开的少男少女的恋爱与猜疑，与冰雪一通消融在春日的曙光之中。
每一段关系的变动都赋予场所全新的面貌，直到人物与空间成为不可分割的整体，再唤醒观众相似的情感经验。剧作略显矫饰，“凝视”被赋予过重的意义，沉浸于情境而累积出的情感不免显得轻佻。试图制造一种得与失的心理落差，再掺杂社会议题，较不遮掩的创作动机。
最好的大概是片尾曲。
多年前的日本影视作品中如果有一个“英俊”的男子从东京来到了乡下，那大概是因为背负了一个案件。而近年来这样的东京男子大概率是gay子。
@CannesDebussy 道德性的转折来得是如此突然，也无疾而终，暗示着导演关心的是年幼时氤氲的记忆而非人物内在的道德性。就像记忆那过曝的肌理，德彪西月光流淌下的冰场、少男少女、卡带里传出Humbert Humbert的音乐，都指向那个业已过去，无从改变的过去。而不完整的过去，只能以不完整的理解去承载。从重制记忆的角度，奥山大史有着与年龄不相匹配的技法成熟度，但两部电影中道德性的游移和点缀，又显得他对创作也抱着一种不完整的匠心。
很日本，隐隐的厌女+淡淡的恐同套上19.9特价川内伦子滤镜