恒河女LaFemmeduGange(1974) WomanoftheGanges

8.4 #4K@SIFF2024# 影像的电影加上声音的电影，可能是杜拉斯这至关重要的两个部分之间发生联系最不明确的作品之一，因而也可能是对“以其中的联系迹象来把握杜拉斯电影声画之间若即若离的关系”这一读解方式的一种反对。电影里此时的时间变得不再重要，声音中的女性对话只是存在于另一个无法被摄影机捕捉到的时空里，敞开了一种自由流动但仍然精确的女性叙述，两人提问与回答的身份似乎还有所转换。从海滨别墅的空间面貌上来看像是与《阿伽达与无限阅读》同属一个宇宙的不同次元，也可以被看作类似的由记忆塑成的“鬼屋电影”，远处始终有危机的声音延宕。

9.5/10 细腻的沙滩正如电影底片，每一个走过的人留下的足迹就是最温柔的成像，沙滩在这样反复的“曝光”中变成了历史的载体。在数个瞬间，我们看到男人，女人，情侣，老人，在酒店楼宇下方的沙滩上驻足，瘫坐，静置，每一帧都成为了不同时间线的交叉坍塌之处，成为了一种后殖民的哀伤。两个女子的对话独立于时间，穿越于时空，在这样一栋微缩的公寓的幽暗走廊间徘徊，入口的旋转门偶有旋转，将两个空间和时间杂糅捏合在一起。在杜拉斯的电影中，摄像机作为Apparatus所产生的索引性的“真实”被全然抛弃，所剩下的仅是在时空中穿梭的幽灵和交汇的历史地点，它们忽视着画外音的诠释力，最终向着“死亡”湮灭。

在学校电影馆看的法语原版，没有字幕，理解有些困难，也许换一个版本感觉会好些。影片色调偏红，却感觉很冷，因为剧中的对话寥寥可数，女声的画外音始终伴随着影片，除了偶尔出现的男声哼唱着猫王的Blue Moon以外根本就没有音乐。始终使用固定机位拍摄使影片显得很单调，也许这承载了某种美学价值，但这显然不合我的口味。

杜拉斯再度织就了一场虚无的爱情幻梦，阴冷的海岸充斥着隐喻与迷茫，只有彼此疏离，无处可逃，却又必须逃离。气质大于形式与内容。

7.5/10。视觉上是游荡的人们以及（他/她们身边的）景物。听觉上主要是三种：画外的两个人（从未出现在画内）沉思过去＆聊天＆评论画内的事件/人物；画内角色的对话；配乐/画内音响。主题包括爱情与记忆等。

本片这种声画对位配合上固定或缓慢的运镜等视听风格营造了一种平静且充满沉思的优美诗意（契合文本。诗意得益于声画对位，原理同质于80s的戈达尔电影）。但本片的声画异步极其狠，这导致信息量极其过载。

#SIFF 靠看周围睡倒一片的幽默驱散困意。

#SIFF2024 整个人的精气都被恒河女吸掉了。全篇弥散着不确定性的对话和模糊破碎的记忆，迫使观者不断去拼凑与解读，人物关系、故事情节以及象征和隐喻。然而一切费力又是徒劳的，充满挫败感的。些许捕捉到的，爱、痛苦和死亡，过于虚无而漂浮的探讨，踩不到实处。看完走出影院，我的意识已经模糊，撑着最后一口气把下一场的票给出了，回家睡觉！