野良犬(1949) 追踪记(港)/StrayDog
导演：黑泽明
编剧：菊岛隆三/黑泽明
主演：三船敏郎/志村乔/淡路惠子/三好荣子/千石规子/本间文子/河村黎吉/饭田蝶子/东野英治郎/永田靖/松本克平/木村功/岸辉子/千秋实/菅井一郎/清水元/柳谷宽/山本礼三郎/伊豆肇/清水将夫/高堂国典/伊藤雄之助/生方明/长滨藤夫/东乡晴子/三条利喜江/本多猪四郎/中岛春雄
语言：日语
类型：剧情/犯罪
上映日期：1949-10-17(日本)
日本 122分钟
野良犬(1949)的剧情介绍
炎热夏天，身心疲惫的青年刑警村上（三船敏郎饰）结束了射击练习后，登上拥挤难闻的公车回家，途中突然发现配枪被人盗走。他奋力追赶，却最终跟丢了目标。村上垂头丧气找到佐藤课长（志村乔饰），请求解除他的职务，善良的课长则指点他拜托扒手课的资深刑警市川（河村黎吉饰）寻求帮助。经市川提醒，村上想起公车上身边站着的一个女人，正是女惯犯阿银（岸辉子饰）。耐不住村上的死缠烂打，阿银透露了手枪贩子的信息。在此之后，村上深入这座城市最黑暗的角落，寻找关于手枪的蛛丝马迹。与此同时，有人用他的手枪犯案，形势日渐紧迫。
二战后日本都市的芸芸众生相，通过村上野狗一般锐利的双目交替呈现……
二战后日本都市的芸芸众生相，通过村上野狗一般锐利的双目交替呈现……
野良犬(1949)的影评
2024.2.16
一刷，总是被黑泽明过于教科书式的手法给震到，若要不是参考年份很难想象是那个时代能拥有的极致视听手法。当然回塑性的观看这类影像是一种窥见本源的方法，我们能看到更为纯粹，没有过多矫揉造作的大师笔触。如果对比起《泥醉天使》中那个梦境桥段这 ...
记一些印象深刻的点：1、男主打动女扒手获得线索那场戏，小吃店外穿着背心的男人用口琴不停吹着多瑙河之波；2、老刑警出场，请女枪贩吃冰，吃完将雪糕棍掰成一截一截；3、老刑警看着梦乡中的孩子，笑着说简直像块南瓜田。比喻精妙。4、第二受害者被杀后，出差回来的丈夫悲痛地拔起庭院中种的西红柿，说离家时还是绿的，怎么现在变红了，她就不在了。5、老刑警说，疯狗眼中只有笔直的路。镜头切换到笔直的铁道。6、母亲是女儿最好的检察官。7、几次拍犯人的裤脚真厉害，比希区柯克都厉害；8、片末男主终于抓到了犯人，两个遭遇过同样的战争创伤的男人躺在野花地里，如同镜像。这时，身后走过一队孩童，唱着蝴蝶的歌谣。
是寻枪记，是擒凶记，更是浮世绘，中下层人民的生活，战后心理创伤都在这探案的过程中被反映出来，而且这些社会问题的揭露丝毫没有影响主线的发展；警察丢枪啊老少搭对啊这些元素黑泽明六十多年前就玩过了，不但玩得好，更玩出了深度
就看过的黑泽明早期电影来说，基本逃不开社会与人的主题，这部说得比较直白些。以寻枪的过程带出战后日本社会的面貌，以及社会对年轻人思想的影响。年轻的三船敏郎和演罪犯的木村功不仅都是经历过失去一切的抢劫的退伍军人（行李丢失只是表象，喻指的是战败后军人身份和精神的流离失所），连长相都很相近，好似并蒂双生，都是野犬，只是一个长成疯狗，一个变成良犬，所以三船会理解罪犯，他对枪的执着本身也是极度缺乏安全感的另一个面向的体现。结尾两人的对峙扭打结束在钢琴与儿歌的柔和音乐中，可以看作是黑泽明对时代的叹息与宽慰吧。
人被残酷的现实困住，也被粘稠的暑热困住，真是热，三船敏郎把西装外套都给汗湿了，还是头一回看到。这热，把社会也给热坏了，在那贫穷的熔岩里，满是偷拐抢骗的疯狂与绝望。二十八岁左右的三船敏郎一直在寻那个二十八岁左右的对手，白西装对白西装，艳阳对艳阳，一个照得辉煌，一个晒得惨白。其实有想，假如剩下的三发子弹，直接锁死村上，那该多绝。不过这样，也没有标志性的反差对决了。几个女性角色都很有意思，头插白花的女人，让春夏演也挺好的。喜欢片名。四星半。@资料馆
看这种老片的乐趣之一就是找有多少后进在模仿