乱(1985)的剧情介绍
一文字秀虎(仲代达矢饰)征战多年,手段残忍。在七十岁时,秀虎准备将家业一分为三,由三个儿子分掌大权。他把太郎孝虎(寺尾聪饰)、次郎正虎(根津甚八饰)、三郎直虎(隆大介饰)叫到跟前,以“支箭会断,砚支箭折不断”喻语告诫三兄弟,嘱咐他们要休戚与共。三郎当场把三支箭横在膝上折断,以抗议父亲枉经乱世,而不知人情。秀虎大怒,将三郎驱逐出境。三郎遂到邻国入赘为婿。
而之后一文字家果然被三郎言中,背信弃义的告诫果然成真,父子及兄弟间的纷乱开始,迎接他们的将是什么命运?
而之后一文字家果然被三郎言中,背信弃义的告诫果然成真,父子及兄弟间的纷乱开始,迎接他们的将是什么命运?
乱(1985)的影评
“性转”、转喻与本土化,黑泽明的改编策略
我是在早期培养观影趣味时,接触到黑泽明导演的,那时候并不能看出黑泽明电影中的门道,而彼时的趣味也被那表面上更富有强调的欧洲艺术电影带跑。黑泽明?一个拍日式好莱坞大片的匠人罢了,不可否认彼时看过的《七武士》、《影舞者》都有着精彩绝伦的 ...
癸卯年腊月初二
本部电影,以日本战国背景再结合佛教、轮回等佛家世界观,将人性的贪欲和人对权力的渴望毫无保留的展现出来。我们就如天上的佛祖一般以上帝视角俯瞰电影中的人物因欲望而起的厮杀。大儿子在得到权利后,为了让父亲彻底失去地位,去围攻父亲的城池,二 ...
2024.1.12
油画般出神入化的大场面调度,与色彩搭配简直让所有战争片都望而却步,没错,这就是黑泽明……的表面。任何陈词滥调都是浮夸,因为黑泽明他对影像的把握自然不用我们后人去再度褒赏(也因为更聪明的人已经那么干过了),真正黑泽明的伟大在于其独到的 ...
22.6.30重看
2022.6.30小评审团重看。近乎完美,唯一缺憾是没有宽荧幕,仲代达矢异乎常人的悲怆。武满彻配乐极具渲染力,几乎不落黑泽明影像的下风。黑泽改编莎翁,并不总迷恋于莎剧那纵横交错、缱绻葳蕤的人伦情节,也少有绝对的道德评判。而更在乎文本 ...
莎士比亚戏剧的日化启蒙
——浅谈黑泽明对莎士比亚戏剧的改编蜘蛛巢城 (1957)8.51957 / 日本 / 剧情 历史 / 黑泽明 / 三船敏郎 山田五十铃莎士比亚,最杰出的戏曲家、诗人之一。他是文艺复兴时期的灵魂人物,是世界文学史上不可替代的瑰宝。十九 ...
《乱》世之下,谁也无法独善其身
“不求幸福而求悲哀,不求宁静而求痛苦,这,就是人间。”生在和平年代的我们,对战争的认知只能通过书籍资料,以影像。然而,当冷热兵器对肉体造成的毁灭打击,给我们带来生理以及心理上的厌恶感时,却忽略了这一切血淋淋背后的舵手,则是人性。古语 ...
女权者万不可看黑泽明,他镜头里女人形象不是蛊惑人心的祸水就是没用的累赘,十足的大男子主义。鹤丸居然是19岁的野村万斋,可惜几乎没有露脸。
老黑的这部没感觉..场景不错,开始还有点意思,中间就忒扯淡了..片尾场面够大,于是想起影武者最后那样表现可能也是不得已的做法..
不知道是否是时代的原因,情节有的拖沓、有的突兀,特别是开始争吵的爆发。还是一个传统的分家故事,其中的两位女性反而成为线索。对日本古代、近代战争场面的描绘很好,大量使用长镜头凸显演员功力,对于佛教、轮回等暗示也想反映很多东西。
黑泽明的色彩、构图和调度之精微,是毋庸置疑的,但节奏拖沓,匠气太重,毫无原创性可言,这都是喜欢此片的人必须要承认的悲惨事实。我要像骂张艺谋一样骂他,因为他对西方的旨趣简直就是跪舔。而他的核心价值又实在是太幼稚了。不过他为女人祸水找到了一个合适的理由,这点还不至于被骂得很惨吧。18.12.15 重看。声音里面有大玄机!每次提到天堂,就会有回音,设计可以说是相当精细了。动作设计程式化,制造出很强的时代感、仪式感和寓言性。
这是一部足以载入日本电影史册的巨作,黑泽明用经典的剧本拍出了令人震撼的故事。全篇中华丽的造型与化妆布景,实在是匪夷所思,在当时的年代绝对首屈一指。如果说影武者中还差些什么的话,仲代达矢的表演在这部片子中达到了顶峰,让我们见识了真正的爆发力。影片中对于权利与人性的剖析淋漓尽致,让人不寒而栗,悲壮感来自于内心深处。并且很好地诠释了“红颜祸水”的意义。从时间和制作水平上来讲,可以和《影武者》并称姊妹篇。
枫夫人用刀抵住二郎脖子,然后威胁,进而要求,然后亲吻他脖子上血痕,进而做爱,最后漫不经心的一边捏死地上的蛾子,一边哭泣着要他的杀夫仇人给他封赏正室的位置。女人啊~
麦克白夫人色诱那段未免有点太碾啊。是我迷恋的风格:恢弘大气,温柔细腻。机关算尽再聪明也只是小聪明,没有必要洋洋得意。最伟大的文学作品都有着俯瞰的视角、悲悯的情怀。还不如狂阿弥明白。所以人品不好的人就别瞎研究莎翁了。