...如果一个人，通过时空旅行回到过去，在父亲出生前杀死自己的祖父，那么，他还会出生吗？
自时空旅行的概念出现以来，祖父悖论就经常被拿出来反复讨论。时间到底是一条流动的河流，还是一个不断滚动的莫斯乌比环，还是从同一个喷壶口嘴里射出的数道金光？这样的思考从满了乐趣，也启发了各种创作灵感。
从《记忆碎片》开始，到《盗梦空间》，诺兰一直对‘时间’这个主题充满迷恋，而他所惯用的非线性叙事手法，也可以看作是在自己的作品中控制时间——不断地通过正向和逆向的画面来加深观众对情景的理解，最终在故事主题的引领下走出这个时间构造的迷宫，从而获得满足和欢欣。如果说之前《记忆碎片》中，时间是被寻找，被一片一片拼凑，《盗梦空间》里，时间是折叠的环，是潜意识空间里的来回跳跃，那么在《信条》里，时间是电影的主题，也是电影里唯一的主角。相比起之前的试探与点缀，诺兰把最大激情投入了这部电影，也可以看作，这是导演对自己内心世界观的一次大胆尝试，他借用电影里配角的一句话告诉我们：不要试图去理解，要感受。这是一种放大的‘直觉’，也可以说是一场更彻底的造梦。
...故事本身其实并不繁杂。约翰.大卫.华盛顿饰演的主人公是一名特工，在一次行动中失败被捕，然后在逼供中选择自杀，因为钢铁般的信念和守口如瓶的美德，他获救了，在‘死’后来到一个新世界——苍茫大海中的风力涡轮机。在这个与世隔绝的大船上，他被交待了一个神秘的任务——没有具体内容，没有行动指示，他需要去拯救全世界，而谜面只有两个字‘信条’。伴随着解谜的过程，主人公找到搭档，处心积虑接近了大反派军火贩子，也理解了‘信条’的涵义，为了保护世界不被来自未来的敌人毁灭，他和搭档需要逆转时间，寻觅一线生机。
从设定上来看，这是传统的好莱坞叙事，特工电影的框架；从元素上看来，枪战、追车、热血兄弟情、夫妻反目，所有能调动荷尔蒙的元素都不匮缺，剧组从丹麦、印度、爱沙尼亚、意大利等六个国家，画面美轮美奂。影片中，不仅有大型波音747客机被炸的场景，还有在大海中驾驶F50漂浮双体帆船竞赛的画面，很燃很火爆。唯一不同的是概念——诺兰用时间逆流这个概念把时间线层层包裹，反复出现的人和物搅乱了观影时的正向思维，网住观众的同时也增加了理解难度。但就如影片所言：这是一场时间之战，需要跳出过去的眼光。
...逆向时间的概念带给了影片别样的视觉感受：先有弹孔，再有枪击，逆向子弹可以飞回到手心里；倒退行走的人，逆向行驶的汽车，在空中停滞与倒飞的飞鸟；翻滚着汇集到脚底的积水，仿佛是被宝葫芦吸走的烟，废楼在爆炸前自动还原然后在下一秒重新炸开。诺兰的想象力在这部影片里肆意挥洒，达到了巅峰。大反派安德烈与主人公在最后关头通电话里，主人公说像他这样拖着全人类为自己陪葬，甚至毁灭自己儿子的人是疯子，安德烈却说，也可能是神，神灵。在一个自创的概念里，铺洒自己的想象，可以类比为创世。这句话，我总觉得是诺兰借角色之口说出的。
影片中，演员各有千秋，主人公沉稳坚毅，有种让人信服的气质；女主凯特身材完美，而眼神中有种矛盾的脆弱感，让人想要探究；安德烈的老谋深算，狠毒自私，将人物的动机和内心冲突完全彰显；就连伦敦会所里出现的爵士，也是一派典雅的风度翩翩，十分有辨识度。但给我留下最深印象的，最牵动我心的，还是尼尔。
...影片刚开场，主人公在基辅歌剧院拯救即将被灭口的观众时，一枚逆向子弹救了他，救他的人敌友不分，他只看见背包上用红线挂着一枚铜钱。这是尼尔第一次和主人公见面，主人公是无知且迷惑的，但尼尔是专程为救他而来，这是莫斯乌比环的起点。尼尔的第二次出现，也是正式出场，是在孟买，罗伯特.帕丁森穿着一套灰色西装，风度翩翩地坐到熟人公身边，非常熟络的为他点了一杯可乐。在攻入被守兵严防死守的别墅时，主人公和尼尔配合的天衣无缝，友谊诞生的同时，时间的莫斯乌比环开始流动。为了接近安德烈，主人公必须争取安德利妻子凯特的配合，前提是需要毁掉使凯特受制的假画，固若金汤的保险库要放火并不容易，于是尼尔策划用飞机撞击。这一情节，是影片中的第一个高潮，也是最特工的部分，气氛紧张、画面紧凑、优雅的绅士和致命的搏斗，燃烧的飞机和散落的金砖，视觉极尽华丽。
尼尔第三次出现是塔林的追车戏，精准设计的四辆大车控制了护送车队，主人公顺利拿到了东西，却被随之赶来的安德烈坐收渔人之利，在这一场景，逆向行驶的汽车第一次出现，主人公第一次进入逆向世界，然而逆向的安德烈洞察先机，不仅拿到算法还打伤了凯特，任务失败，主人公怀疑尼尔身份。为了救被逆向子弹打伤的凯特，主人公和尼尔带着凯特进入逆向世界，回到机场被炸的情景，然后通过库房中的逆转门回到正向世界。
最后的大结局，为了阻止安德烈毁灭世界，大家一起进入逆向世界，回到基辅大剧院爆炸的那一天，也就是检测到斯托克12号发生爆炸的那一天，在废弃的军事基地的洞穴里，拿回算法，切断与安德烈的联系。在这一情节中，尼尔逆转了三次。他先是通过逆转门加入红蓝行动，在战争结束后，逆转到主人公进入地道前，爬上卡车，试图阻止主人公进入地道，但没有成功，然后他驶像爆炸地点，放下绳索救困出地道内的主人公，一切尘埃落定后，他把手里的算法交给主人公，与之道别，开启第三次逆转，进入地道之内开锁，然后为主人公挡枪，长埋在那个荒芜的废墟之下。
...换一个选择行不行？影片结尾，主人公终于认出尼尔，含着泪问尼尔。发生了的就是发生了。尼尔笑着说。你可以看作是宿命，也可以看作是现实。印度的行动结束后，主人公曾交待尼尔，要他找出钚的下落，然后告诫他——你将被灭口。尼尔笑道，这是迟早的事，不是吗？一直在整个行动中穿针引线的人是尼尔，在危机关头拯救主人公的人也是尼尔，信条行动中的核心人物尼尔，却是抱着必死之心参加行动。尼尔说，这就是我们这段友谊的最好终点。这是我的终点，你的起点。我会在未来等你。他带着轻笑转身远去，走向他既定的孤独的宿命。
尼尔的信念，在于维持时空的完整性——即发生过的事不能再更改，现在的所有一切都是未来。在他的信条里，时间是一条流动的莫斯乌比环，过去、现在、未来交织在一起，绳结样紧紧编织，缺一环不可。他的使命在于破解还未发生的危机，为任务死在遥远的过去，而正是由于这段生死相许的友谊，主人公在未来招募了他，他的终点成就了他的起点，没有为信念献身的尼尔，就没有那个在行动中来去自如的尼尔。
可安德烈却在最后对着手机呓语般念道——海水上涨之时，河流必将枯竭，我将在未来出现。对安德烈而言，就算把这个世界毁灭，杀死一切生灵，自己也会在未来重生。杀死这个年迈病弱的自己，未来会诞生一个崭新的自己，这是他甘心做未来人内应的动机。
那么，过去到底能不能改变？时间到底是一个死死环扣在一起的莫斯乌比环？还是无数个并列的平行世界？诺兰并没有就这个问题给出一个绝对的答案。
影片中，主人公曾经问尼尔，我们现在还活着，是不是证明他们失败了？可是要在什么样的情况下，才会导致现在的自己被未来的自己所救？才会使人抱着必死决心进入遥远过去？而尼尔又是怎么做到同时出现在基辅大剧院和斯托克12号？也许，死不是单纯的死，生也不似纯粹的生。
我更倾向于——在某个遥远的未来，可怕的事情爆发了，幸存者痛定思痛，采用时间逆转的方式去改变过去，把未发生的事扼杀于摇篮之中。所谓的莫斯乌比环，可以看作是一个人的一生，过去、现在、未来交织在一起，互相促进影响。而这个莫斯乌比环，漂浮在无垠的宇宙之中，在它旁边，排列着无数颗星星般的莫斯乌比环，每个都是一个无懈的完整的圆，这一个，不过是其中一颗，它们共同形成了宇宙。
最后，用惠特曼的诗给尼尔当做墓志铭
‘我如空气般消逝， 自淡微的阳光中卸下白链， 在海风中伸展身体， 让它在锯齿中漂流。 我将自己化为尘土， 以滋养深爱的青草地， 如果你还要我，请在你的鞋跟底下找我。 你几乎不瞭解谁是我，或我所意指， 但我仍将照拂你的健康， 且滤清你的血液。 找不到我， 要继续努力， 此处寻未著，可往别处寻， 我会在某处等你。’
