九个小时的《铁西区》与七个半小时的《撒旦探戈》相比，后者有着无比精妙的结构、大师级的视听语言和出神入化的角色设计，但前者的粗糙与真实反而积累出更厚重的情感力量
男女老少脱口而出的脏话，日常谈话内容无非衣食财色，沈阳冶炼厂、沈阳电缆厂和沈阳轧钢厂等钢铁怪兽，破烂肮脏的居民区，无尽绵延分叉的铁路共同交织构建出一幅后工业人类生存图景，让你意识到进入了新千年，广袤无垠的地球土地上仍然有着，甚至是占大部分的无论是物质上还是精神上都极端贫瘠的这么一群人在挣扎。但老杜和他的儿子就这么生活，所以说人类是纯纯的蟑螂，只不过不靠个体被拦腰截断还能苟延残喘的顽强生命力，而是靠群体性、精神性的传承和自我麻痹
南方和东北的文化差异丝毫不会影响观影的流畅性和共情，实际上《铁西区》也在欧洲大放异彩，受到西方评论界的青睐正说明它展现的问题（纪录片的属性使它成为展现而非输出观点/说教）已从民族上升到人类：人类不仅是蟑螂，人类是工厂，人类也是火车
火车是与影像媒介关系最亲密的交通工具（《火车进站》），也是具有最纯正工业血统的交通工具，是最美丽的交通工具，也是见证、承载了最多人类血泪和罪恶的交通工具（火车似乎也具有了记录的功能）。铁西区里的火车日夜不停地穿梭于无数座行将就木的工厂亦或它们的死尸之间，不是为它们送行，而是持续发挥着自己的功能。铁西区里的火车不驶向未来，它们只是一直在重复自己
这是中国最伟大的纪录片，记录下来就已是最大的胜利，因为“现在的总局已经无法承受如此尺度的影像”（摘自豆瓣评论），所以以后永远不会再有更多的《铁西区》，或者《成都东郊老工业区》，或者其他……