转冈本学的采访，及感想。

就在一两个月前吧，豆瓣把我的评论给退回了私人日记，连通知和理由也没有，我也不清楚是为什么，或许是被举报了？

不知道我自己写写评论，评评优劣，没搞黄色，没带节奏，没爆粗口，说的都挺理性的，为什么就会被退回，被退的时候，我还以为是不是词条在豆瓣都被抹了。再说吃我一条评论有啥意义，现在带脑子看无职写长评的都知道本作是日本异世界动画不世出的天才之作。搞不懂，真的搞不懂。

言归正传，只是最近刚补了无职的OAD，讲的大概是穿插在冒险中艾莉丝独自讨伐哥布林，并遇见另一位转生者（大概吧）的故事。于是我还是想多了解了解冈本学这位监督，奈何或许真的是新星，资料都特别少，于是去贴吧翻了翻，找到这样一小篇采访，还是在一期结束后的时候做的。翻译是楼主自翻的。

分享这篇采访的理由很简单，导演的采访往往能够给予观众很多从制作层面上的启发，也能让观众体会作品的价值。冈本学是个超一流的天才监督，黑无职如何黑，也黑不到制作组上。如果这样的监督的话你都不能认同，我劝你还是闭上眼睛为好。

原帖链接：https://tieba.baidu.com/p/7296011500

以下是采访正文：

问：你对无职原作的的第一印象是什么？
答：有很多不雅和令人不适的片段，但最终我确定这是个一流的故事。在‘成为小说家吧’网站上，本来有一个爱夏篇，因为引发很大的争议所以被删除了。在爱夏篇，主角终于能承认作为前世的存在，但如果用语言来描述出来就会把他转生后的人生限制在那一件事上。因为原作本来是网络小说，商业编辑不会插手，所以能把一个角色描绘得如此丰满。我接触到无职小说时，这个作品已经有众多粉丝，要让这些原作党对动画情节满意给我带来更多的压力。

问：当你刚接下无职动画监督这个工作时，你想象到自己会面对哪些挑战？最终成果满足了当初的期待吗？
答：我听说这个项目启动之前，有很多其他公司尝试让无职动画化项目落地，但都没有成功。当我读原作时，发现可能有很多原因：第一是有很不雅的内容，第二是无职的故事极难改编成适合做TV动画的结构，第三是现在的动画界异世界题材已经泛滥成灾了。
很多问题是我早就预料到的，但当我们正式开始制作时，难度超过我的想象。

问：同时担任无职动画监督和编剧是怎样的体验？
答：太难了。

问：无职转生描绘了主角从出生到成人的完整经历，因此鲁迪乌斯的角色设计看起来每一集都在改变，为了展示他的逐渐成长，你刻意关注了哪些细节？
答：不了解动画制作流程的话，是无法想象其难度的。让身体有明显的变化（包括行动）来体现一个孩子在逐渐成长，这种方式难度极高。这就是为什么一般动画制作会选择直接跳过五年左右时间，直接给角色添加标志性的变化。但我不想那么做，于是我接受了难度更高的挑战。至于结果是否理想，要交给观众来判断。

问：鲁迪乌斯前世和现世的反差十分引人注目，你在选择两者的声优时做了哪些考虑？
答：读了原作之后，我认为不可能有人比杉田智和更适合为鲁迪前世配音了。而且，选择他来配音也是为了致敬一部深受喜爱的动画，这就是一开始的考虑。

# 注：看到这儿的时候真的笑死。
转生后的鲁迪带着面具逐渐成长，声优内山夕実技巧高超，我认为她把鲁迪的变声演绎得十分到位。

问：鲁迪有非常好色的一面和人格缺陷，你如何调整平衡，在表现他的缺点同时把他塑造成一个值得支持和喜爱的角色？
答：这个角色有对立人格，一方面低俗到让人难以喜欢，另一方面又平凡守序可以让人喜欢，这个人就是如此，他无法摆脱其中任何一面，但我们有考虑用尽量不让观众感到不适的方式来刻画鲁迪。

问：你怎样在作品中描绘魔法的存在，让它既超脱现实又在设定范围内拥有合理性？
答：我尝试让自己尽量相信魔法是自然的延伸，不断提醒自己魔法是真实的。在第一集中，我认为对魔法的描绘添加了足够的元素让它不显得单调无趣。我很感激画师们给魔法画出了如此炫酷的效果。

问：关于作曲家藤泽庆昌，为什么他如此适合无职的世界？
答：我对他提出过很多奇怪的请求，因为我想要使用很多15世纪左右标识性的古典元素，同时要表现出不同大陆的文化差异，他理解和接受了我的需求，创作了一首现代BGM，表现出幻想世界的气氛，我认为他是很好的人选。
他对所有的修改请求都很包容，并认真热情地配合了我的监督工作。

以下是自我感想。

冈本学的第一句话，就可以很好的概括无职了，“有很多不雅和令人不适的片段，但最终我确定这是个一流的故事。”无职本身的内容存在很大的争议，这是事实，但仍然不妨碍它是个一流的故事，描述一个重新来过的社会垃圾全部的成长过程，作者力求能够让这段成长历程精彩且深刻。无职与另一类常见的转生题材不同，主角是从出生开始成长，身体的生长可以重新来过，心理能不能再次生长则是本作的主旨。

现在回想起来，虽然有些剧情还是有些俗套的，但仅仅评价动画来说，完全就是异世界轻改革命性的一场表演。近年大火的re0，制作水平上完全是和无职无法相提并论，一个是角色按台本表演，一个则是在运用镜头来给观众创造思考与感受空间，完全就不在一个层次上。这样的镜头，直接让我想起来《凉宫春日的消失》（就他采访里说杉田那段，虽然无根无据，但我肯定猜是凉宫）这种在业界里神中之神的水平。异世界番里是完全没有人做到过的。

就比如拿OAD里面（之前的都忘了）克里夫这段举例，既是有交代客观总貌，也有主观人物代入，从克里夫的低头俯视视角，到他看着艾莉丝幸福的讲着鲁迪，再到想象那个遥不可攀的成熟背影，那种对未知的，却在自己喜欢的女孩心里如此重要的人的，自卑，落寞等等情感，一下子就被影像具现化了。