重要的是决心不是出走。男性出走半生归来仍是少年（扯淡），女性辛苦大半生才想起要出走。原生家庭缺少的爱，不要期望会从婚姻中获得，婚姻只能是另一种形式的桎梏，是将压迫女性从父权到夫权的移交。李红的女儿意识到问题所在，不想重复老路，但解决的方式是剥削自己的母亲。现实中苏敏的前夫比电影里的姜武饰演的孙大勇恶劣的多，似乎看起来给男性留点面子，但反过来讲，孙大勇式丈夫已让人窒息，更何况现实中无数苏敏那吝啬懒惰暴力控制欲强的丈夫们，而这远远不是出走与否的问题，更是最初要不要走进的问题。
喜欢咏梅，电影没有用过于戏剧化的桥段，也没有过于激烈的语言和表情，出走并不需要大喊大叫，走就是了。逼仄的室内，厨房卫生间客厅，拎两大包肉菜上台阶等等，这些镜头语言足够表达女性处境的阻隔、狭窄和硬撑下去的举步维艰。
一直以来，车辆都是男性独有的，体现其财富、掌控力、单独的空间和向上的动力，在影视剧里更是塑造男性人物的常用工具，有着非常重要的象征性作用。但如今，当无数女性学车买车开车时，这种原本独属于男性的价值，也同样可以归于女性。开车不仅仅是掌握一项技术，更支撑作为人的女性走出去，并走向更大更远的世界。
