《智齿》，总评分7.0
2021年，在导演郑保瑞经历了《西游记女儿国》和《西游记之孙悟空三打白骨精》两部电影的票房和口碑双崩塌的情况下，耐心沉淀了三年，终于拍出了这部个人风格极强的，集黑白、犯罪、惊悚、暴力于一体的《智齿》。《智齿》的风格化是显而易见的，影片中的香港是被无数黑白垃圾所充斥着的，大小的垃圾袋似乎填满了香港的每一个角落，苍蝇在垃圾中盘旋的声音不停的在影片中出现，这里的香港像是一个巨大的垃圾场：混乱并且肮脏，而片中的人物也在这脏乱差的环境中处于一种失控的边缘。恰如本片的英文名“Limbo”指的就是地狱边缘，也暗指着影片中的人物在一种极端的情绪和不可控制的暴力的场面下所展开的故事。
...接着说说影片设定，片中林家栋扮演的展哥和李淳扮演的任凯一老一少的警探的设置很像《神探》中的陈桂彬和何家安的关系；影片后端任凯丢失配枪的情节也很像《PTU》中肥沙丢失配枪，展哥因王桃无意伤害自己妻子而决心复仇也像是杜琪峰的《复仇》中费兰斯因女儿一家被杀而大开杀戒，结尾处三人在雨中的决战，极致的暴力和喷涌不断的血浆也对应着导演郑保瑞自己的《狗咬狗》中鹏和伟在柬埔寨的殊死决斗。从以上情节不难看出，导演郑保瑞在有意致敬那个港片风行、人才辈出、他还可以无所顾略拍电影的岁月，同时也体现着他对于香港电影一种独有的情怀。
...在演员方面刘雅瑟所扮演的王桃达到了绝对的影后级别，这是她继去年的《麦路人》后又一次成功的表演。在《智齿》中她所扮演的王桃从一开始面对展哥的恐惧、无助、逃避，到在出逃的大巴车上回想起自己因吸毒将展哥的妻子撞成了植物人，从而开始为自己的行为赎罪。王桃主动接受了展哥的一顿殴打，将自己掌握的所有地下犯罪资料都交给了展哥，同时也因为展哥故意将她线人的身份暴露而导致人人喊打。在这个物竞天择的世界，她是一个弱女子，她所代表底层女性是所有苦难的承受者。但她因此崩溃了吗，不，她没有，纵使她被凶手绑架，被展哥殴打，她始终肮脏且顽强的活着。她在影片中总是不停的奔跑， 正如她那句经常挂在嘴边的台词：“我不想死，我想活着。”
演员刘雅瑟很好的把握住了这一种肮脏且顽强的精神，她那颤抖的眼神将角色的恐惧与顽强的对于生的欲望表达的淋漓尽致，那种对生几乎贪婪的渴望她把握的非常精准且犀利。
...至于影片中男一号林家栋的表演确实称的上影帝级别，那种展哥对于亲情、爱情、妻子成为植物人的伤痛和无法原谅王桃的仇恨刻画的确实精准，并且林家栋刻意蓄起了胡子、留起了油腻的长发进一步体现的展哥的麻木与挣扎， 同时他在这部电影里也很拼，为了拍动作戏，他不小心伤到肋骨，医生让他休息三个月，但导演只让他休息了三个小时 。
扮演任凯的李淳作为李安的长子，在这部影片中的表演显得略微生涩，其主要原因是任凯在这部影片中的描写太过扁平，没有过多的人物戏剧冲突和内心中的挣扎，李淳的总体表现只能说是中规中矩。
...最后再来说一说影片的剧情，这也是本片最为人称道和诟病的地方。本片的中文名《智齿》暗指着每个人挥之不去的疼痛：对于王桃来说她的痛苦是撞了展哥的妻子因而开始赎罪、展哥的痛苦则是无法原谅王桃的罪过、至于任凯的痛苦.......好像就单纯的只是智齿所带来的疼痛、日本杀手的痛苦则是对母亲不断的思念。影片中的每个人都身处于这样一种无形的痛苦中，黑白色调的质感更是加重了影片中压抑、痛苦的气息，每个人都好像在着混乱、肮脏的都市中苟且偷生中，看不到一丝的光明与希望。影片最让我印象深刻的一个场景是开头处那被一座座观音像所堆满的垃圾场，每一座观音上都沾满泥土、垃圾与青苔，四周还不断环绕着苍蝇的盘旋声。观音俯首垂眉，而罪恶就发生着她的眼中，公理何在。可见多么讽刺、多么黑暗、多么暴力、多么荒谬。
在本片中所有人都像是在苟延残喘，拖着残缺的身体在生存，这仿佛是地狱边缘处最黑暗的景象，罪恶在不停的蔓延开来，你我皆是蝼蚁，唯有极致的暴力所造成的疼痛才能在绝望中造成回响。正如本片的一张海报是由无数的蝼蚁构成了一支黑色的大手，试探着绝望的底线。
...但本片的缺点也是明显的：关于日本凶手恋母癖的刻画太过单薄，使人看得不明所以；主角中任凯的设定太过单薄，好像只是展哥从头到尾的一位助手，在影片中对于剧情推动并没有太大作用；在影片中还拥有许多对于底层边缘人的刻画， 但只是草草地表达了边缘人的孤独 ，随后便被杀害或是一笔带过，实属遗憾
在香港电影市场逐渐萎靡的今日，郑保瑞能够回归初心拍摄这样一部作者风格化极为明显的《智齿》实属不易，纵使它不是那么的优秀，但还是还是能看出导演和主创团队对于影片的诚心，在此我们可以看出郑保瑞还是当初的那个郑保瑞，不知在未来这样本土化、作者化的港片我们还能看到几部呢？
