智齿，人类的第三大臼齿，之所以有这么一个称号，原因是在于它的萌出时期是人的16～25岁之间，此时人的生理、心理发育都接近成熟，有“智慧到来”的象征，因此被俗称为“智齿”。而智齿也被认为是和阑尾一样的人类进化遗留的产物。
因此，在我看来，智齿还有着另一层象征意义，那就是一个成熟体系内的落后者，一个文明世界中的野蛮者。
而郑保瑞的新片《智齿》，似乎就是对“智齿”这层象征意义的一个解读。
...在《智齿》这部电影中，除了李淳饰演的任凯之外，片中其他几个主要角色可以说都不是“正常人”。展哥是个心中憋着一团火，做事不择手段的警探，算不上正常人；王桃是个背负着沉重过去的底层混混少女，算不上正常人；而那个日本流浪汉，本身就是个变态杀人狂，更不能算是个正常人。
可以说，这些角色，都是社会的“智齿”；但讽刺的是，片中唯一一个正常人任凯，却偏偏长了一颗智齿。
很多人在看完这部电影后，都喜欢拿来跟郑保瑞导演的另一部《狗咬狗》做对比，我在看完之后，确实也有相同的感受，那就是一个字“疼”。不过后来又仔细想了想，两者还是有所不同。
《狗咬狗》给我带来的“疼”感，是一种生理上的疼，是那种看到人类保持发出兽性之后相互搏杀的疼；
而《智齿》给我带来的“疼”感，则更多的是一种心理上的疼，是那种看到人类之间明知不对但又无法停止互相伤害之后心理上的疼。
这部电影中最核心的人物无疑就是林家栋扮演的展哥，这个角色一出场，就让人感觉到了他的“不正常”，因为一名普通的警探是不会趴在人类残肢上去嗅气味的，随着剧情的展开，我们看到了这个角色身上越来越不正常的样子，就在观众们逐渐气愤的时候，他的悲惨遭遇一下子甩到了我们面前，这也让我们对于后来他做出更出格的事情愤怒不起来。为什么？因为这个角色太惨了，我们无法不对他产生共情。
...而在女主角王桃这边，也让我们在观影的时候对这个角色产生了极大的共情，她是犯下过大错，而她也想努力悔改，无奈她所处的阶层和环境并不会给她这个机会，而展哥也因为内心巨大的悲痛无法停止对她的伤害。她和展哥，是两条悲剧的线，但这两条线死死的缠在一块，除非有一个人死掉，不然他们之间的心结永远也解不开。
...所以这也是为什么最后展哥非要通过任凯的嘴对王桃说一句对不起的原因，因为展哥心里早就意识到自己的行为是错的，但由于自己妻子的原因，他心中巨大的悲痛无法被弥补，只要一看见王桃，那种心底里的悲伤就会化为愤怒，让他不由自主的伤害王桃。
展哥其实就像很多中年男人一样，明知有些行为是不对的，但由于生活惯性和内心的不甘，而选择将这种行为继续下去。
...但其实他的内心中早就产生了某种愧疚，这种愧疚最直接的表现就是在最后寻找王桃的段落中，当他翻遍垃圾堆却找不到王桃的时候，他绝望的哭了，因为他知道所有落在那个日本人手中的女子会是什么样的下场，而就是因为自己的发泄，才导致了王桃落入魔掌之中。
所以我认为，最后展哥身中六枪后却露出了笑容，这笑容有两层含义：一是他看到了身体完好的王桃，并没有因为他的一时冲动而成为变态杀人狂手下的牺牲品；二是自己终于可以从这无边的悲伤之海中解脱出来了。
只不过，展哥开心的离开了这个世界，却把无尽的悲伤都留给了王桃。这对于王桃来说，何尝不是一种永堕无间的苦痛呢。
比较黑色幽默的是，当影片最后，这些“智齿”般的角色纷纷走向自己的结局时，任凯，也终于在重击之下吐出了困扰自己许久的智齿。
片中有些细节我觉得挺有意思，那就是出现了无数的神像。比如一开始发现断手时满山满谷的菩萨神佛的塑像，在比如最后王桃险些遇害时圣母的塑像，这似乎就是某种暗示，暗示着在这座充满垃圾的都市中，任何神仙的法力和慈悲都无法照进来，他们无能为力，只能静静的看着这座城中的人们在痛苦中煎熬。
虽然我们都知道这部电影的拍摄地在香港，但在片中并没有明确体现出香港这座城市，反而用漫天的垃圾营造出一股末世的感觉。我们能够看到，城市远端是无边的高楼大厦，繁华无限，但我们所看到的故事发生地，却有着无边无尽的垃圾，不单是大桥下、胡同里，甚至在马路上，依旧可以看到丢弃的垃圾堆，仿佛这就是一座垃圾之城，所有来到这里的人都会被吞没，最终，成为这个巨大垃圾堆中的一部分。
...我仿佛突然明白了这部电影采用黑白画面的另一层用意，那就是垃圾实在太多了，如果用彩色画面，恐怕观众还没有真正沉浸其中，便已经被满屏五颜六色的垃圾搞得生理不适了。
最后我想说说演员。我一直觉得，以前的香港电影吸引我的地方，不但在于那些大牌影星，更在于那些默默耕耘的“反派们”，比如“四大恶人”，还有林家栋，身为配角的他们虽然扮演着反派，但在经年累月中，也都变成了戏骨。在这部电影中，林家栋可以说是出演了为数不多的“正面角色”，当然也并不是很正面，但他眉眼之间爆发出的演技太让人着迷了，这其实并不是什么魔法，而是岁月和积累爆发出的魔力。
...今年春节档《追虎擒龙》上映的时候，我跟朋友说，即使电影再烂，也最好去电影院里看看，毕竟梁家辉、古天乐、吴镇宇、林家栋这些香港电影黄金时期遗留下来的演员们，如今已经是看一眼少一眼了，即便是他们之中最年轻的古天乐，如今也已经51岁了。而看看他们之后的香港电影界，似乎鲜有新人出头，时代变了，再也没几个年轻人愿意付出时间和精力踏踏实实的一步一个脚印的演戏了。
其实不止是香港电影，大陆电影也差不多是这个情况，所有的好电影，几乎都是靠着35岁以上的演员们撑起来的，35岁以下这个档的演员，更多的是名人跨界玩票和流量明星混钱混脸熟，年轻一代里像易烊千玺这样潜心研究表演、热爱电影的演员真是少之又少。
总的来说，这是一部非常风格化的电影，十分少见的类型。郑保瑞营造出的这个罪恶之城的故事，情节紧凑，戏剧张力十足，虽然在角色塑造和故事上仍有些小瑕疵，比如任凯成了一个“工具人”般的存在，但是瑕不掩瑜，仍然是近几年中比较出色的香港电影。不过由于电影本身过于压抑，已经明确无缘国内院线了，这不得不说是一种遗憾。
