看了四集看了个寂寞，现在的编剧是连情绪铺垫和埋钩子都不会了吗？

拿第一集开头红红对小月初的救命之恩举例子。作为编剧，你可以花笔墨去写月初的惨（比如他的家庭以前多美好，打破这份美好给观众看），可以去写反派的狠毒（让观众恨上反派，代入主角，对救了主角的角色产生好感），还可以写救人者的牺牲（为了救人ta付出了什么，失去了什么）

不写这种铺垫，你要怎么牵动观众的情绪？编剧就像是懒得多花一点笔墨，就直给，反正你们知道男主爹妈被杀，女主对他有救命之恩这个设定就行了。连带着让男主这条复仇线也无比单薄。

还有悬念呢？编剧不会觉得你这个黑苦情树怎么来的悬念很吸引人吧？

拿神雕侠侣来举例子，同样是女师傅男徒弟，救命之恩的设定，金庸写小龙女对杨过有救命之恩的同时，铺垫了1.杨过在全真教被孤立、欺负；2.唯一对杨过好的孙婆婆被全真教的人误杀；3.孙婆婆临死前托付小龙女照顾杨过；4.全真教和古慕派的“敌对关系”等等。

正是有这些铺垫，观众才会在小龙女一出场就把她划到“友方阵营”，对她产生好感和好奇观众的情绪是要靠细节去引导的，我看了四集，无论是男主还是女主，至今我对他两毫无“归属感”，我没有办法站在主角的视角，恨他们所恨，爱他们所爱。

总结，很失败的编剧。