胡金铨1969年离开香港邵氏，以台湾的外景地拍了《侠女》。此片波折颇多，最终在戛纳电影节收获技术奖 ，被称为胡金铨的名片之一。
《侠女》有很多让人耳目一新的东西。开头五分钟的空镜头营造出的荒宅，黑夜里的伏击，竹林的决斗，树林里的追击，里面构图、光影、镜头的运动，都很有探索性。导演呈现出的东方古典画面与意境，如青山白云，芦苇荒宅，美人弹琴，高僧说法，一些的确美妙，一些让人不明觉厉。我很为其中的京剧锣鼓，民乐，太鲁阁的奇绝风光、山林气韵而惊叹。
但它主要是在技术上有创造，以此带来观影感受上的冲击，整体上却令我感到沉闷与失望。首先是节奏拖沓，不少镜头故意弄得那么长，整个是一个小故事，却用了三个小时才讲完。两位主演女侠徐枫与书生石隽都是明星，但我看着蛮失望。徐枫表演呆板，一直是端着，但却既不像大家闺秀，也毫无柔情，一直就是一副凶巴巴的样子。这样的角色能和书生发生一夜情，实在是莫名其妙。石隽眼睛太大，不用力眼白太多，已经不好看，一用力眼珠简直要掉下来，扮相就太难看了。他的表演一直过火，伏击成功后的大笑，简直是神经质，让人毛骨悚然，哪有一点文质彬彬，儒雅温柔的气质？打斗设计就更是目不忍睹，动作僵硬，表情做作，显得非常粗糙与幼稚。
有影迷谈到里头的东方文化，这对于一位不熟悉中国的老外也许是很够惊艳了，可里头的儒家忠孝，佛家佛法，都仅仅是浮在表面，形式大于内容而已。整个说，此片只是在技术上有意思，故事、思想、境界都不算高明。某些场面极美，整体却很肤浅。要命的是，导演与观众把这肤浅当成中国文化艺术精神的精髓了。
