作为《爱情呼叫转移》《非诚勿扰》等相亲征婚类题材作品的滥觞，陈国富的《征婚启事》曾获得第52届戛纳电影节一种关注大奖提名，足以说明它搔到了时代的痒处——在世纪之交，每个人都在主动的选择、无奈的被选择。但导演陈国富仿佛对这个问题无法给出自己的答案，或者说他本来就是想要讲一个情感世界的小故事，无疑令影片的现实重量少了几许。

与其它爱情电影不同，《征婚启事》有着“不一样”的故事架构，甚至处于爱情中的两个人始终只有一个人露面，另一个没有声音、没有样貌，让刘若英饰演的女主好似同空气对打，这样一来，呈现男与女之间的爱情变得困难起来，但导演陈国富另辟蹊径：让女主在不断的征婚“面试”中，逐渐剖开自己的心给观众；让她爱着的那个男人，以死亡的绝笔，诉说爱的忠诚。

让一个女人面对一群男人，其实就是在变相面对整个世界，这个世界的多姿与多彩，并不只呈现在高楼大夏、崇山峻岭、古镇海边，而在于人们的内心之中，站在“时代广场”前，人们对于“性”的理解变得多元化，有的人可以轻易的把爱与性分开、有的人干脆将爱抛掉，还有的人把婚姻当做一场儿戏看成随时能够停靠站点的巴士，在这个意义上说，陈国富是有野心的，但随着故事的清晰，这份野心也渐渐隐去。

刘若英饰演的杜家珍，化名吴小姐，与众多男性展开征婚之旅，不过是一场报复之旅，一次自我的放逐，她想要以“伤害”自己的方式去刺痛那个男人，但最终却发现爱情就在那里从未离开，甚至比自己的爱更强烈，这里的三角架构很像岩井俊二的《情书》，而杜家珍就是“少女藤井树”，所以当她知晓那个男人一直爱着她的那刻起，注定她不会再爱上任何人。