阿诺施瓦辛格的T800洗白90%是因为第一部中该角色大受观众喜爱而被制片厂强制要求的，但就算在这种厂商强行干预下，卡梅隆还是能将这一过程拍的极具创意。对于T800和T1000有意模糊其角色身份和动机，观众唯一的判断依据还是基于第一部中对于T800的邪恶塑造。于是，卡梅隆通过这一不可靠的先验知识，给予影片开场持续的悬疑感，并在T1000的持续暴行和两位终结者的平行剪辑中，逐渐向观众注入不断叠加的多种可能性。随着T800的一句“Get down!”，荧幕前的“NB”异口同声的响起。当然，剩余的10%可能是卡梅隆自第一部就埋下的伏笔，彼时彼刻有T800无法理解自己流下的眼泪，此时此刻便有T800对于人类情感的疑惑-融入-领悟-救赎。无论是哪种可能，卡梅隆的功力都毋庸置疑。
拉踩环节开始：如今好莱坞洗白/黑的典型案例，无非是素鸡系列和奇异博士2。角色性质转变的典型说辞便是family，且不论这种说辞的泛滥以及对“家庭”含义本身的污名化，影片对于这种角色身份的转变也懒于呈现-F，支撑起这一原本为重大转折的可能只是一句无力的台词。旺达的洗黑还附带另一层如今好莱坞制片厂对于电影的亵渎，《旺达和幻视》中通过一整季完成的角色成长，（看完奇异2才知道）自结尾彩蛋开始就走向崩塌。如果说，为了漫威宇宙的主线叙事，迫使一部电视剧的意义被一个几十秒的彩蛋消解，那这不是等同于在抹杀观众倾注的这数小时？那我看个屁啊？（当然这部剧本身也没多好，食之无味，弃之不可惜）
继续聊终结者2，不得不说，伟大电影人领先于时代的必然不只是技术和影像风格，其思想亦如此。40年前，卡梅隆/斯科特等人便开始着手大女主的动作片，异形自然不必多说。终结者2中，一场精彩的医院逃生戏码，不知摔碎了40年后多少花瓶。
但卡梅隆的思辨不止于此，他用一段极其隐晦的对比戏份，阐述了非常严酷的事实。约翰康纳对于T800的命令能力，与生俱来，他在瞬间拥有了可由自己任意摆布的对象。但是莎拉康纳，经过数年的囚禁、精神折磨和变态骚扰，依靠一只别针才获得逃生可能，并且只能在挟持人质并遭受多方威胁的情况下，才能产生极其不稳定的命令效果。
至少，40年后的现在，女人想要获得和男人同样的东西，依旧要付出更多。