距离《好东西》上映还有五天，但我已经看了三遍。上一次，这么频繁地走进电影院看一部电影，还是陈正道的《盛夏未来》。
邵艺辉的上一部电影《爱情神话》我就特别喜欢，所以在《好东西》上映前三天，我把邵艺辉做客过的播客，出版的，发表在公众号的小说全都学习了一遍。这些好东西既是对一个创作者的了解，同时解答了很多我目前很多对于生活也好，创作也好的困惑。
记得邵艺辉与滕丛丛做客《岩中花述》的时候说到，从前的自己觉得并不适合当导演，因为自己说话细声细气，性格也比较软，好像当导演一定要遵从那套传统体制，拥有那些传统的习惯，抽烟喝酒在片场骂人。她觉得自己要是出来了，会是对比自己更年轻的女性创作者也好，性格软一点的创作者也好，树立一个好榜样。
当时听到这里，我直拍大腿，想着，对啊，这个世界不是一成不变的，我们的信心被一些传统的体制给抹杀，被“适不适合”这种词捆绑，但越是这样，我们就应该更有坚定自己的决心，虽然很难，但值得。
邵艺辉的小说《人类如果没有爱情就好了》也是好东西，豆瓣评论区里说这本书像网文。但我觉得这正是这本书好的地方。享受写作，把那些自己看不起自己的破事儿写下，克服自己的自卑，不再因为old shcool的文学权威作品而装腔作势写自己的东西，对自己诚实，通过写作看到真实的自我，是很好的。
昨天跟朋友聊天，朋友说自己深陷情关而沮丧无比，邵艺辉让他争点气！朋友说邵艺辉是他的宋铁梅。我想说，邵艺辉也是我的宋铁梅，是我写作方面的宋铁梅，也是让我好好放松的宋铁梅。
一
电影会帮我们记住，我们和我们的时代——娄烨。
电影并未言说这个故事发生的时间，但当青年们在上海的街头唱起《明天会更好》，小叶的家里种满了蔬菜，宋铁梅失业的时间，艺辉实验小学里，老师教学生们什么是“举报”。
这些熟悉的元素，人们生活的状态，看得我热泪盈眶。原来记住可以不是只像娄烨，贾樟柯扛起摄影机往大街走，也可以是通过虚构的笔触，诙谐幽默地轻轻一点，让懂得的人懂得，提醒着那三年虽然过去了，但依然有痕迹，同时让与这些元素保持距离的人们大笑一场。
...在豆瓣和微博的评论区里，有很多人诟病《好东西》的角色们说话太过微博，表达太过播客，人物过于豆瓣。
但我觉得这跟邵艺辉小说迷人的地方一样，也是我最喜欢的地方。因为我们就是社交媒体影响的人，才有了觉醒，故事的开端才会是觉醒后女性们的故事，而不是正在觉醒时。
当我们在写作时，老师们在看过我们的作文后，总说上一句：“说人话，别报菜名，别太微博。”但微博上人们说的那些话，就是当下的人话，当下的人们就这么说话。我们被重要的作品影响到了，作品就应该有位置在我们的作文里。我们有权让我们的人物报菜名，说这种话。像萨利·鲁尼的小说《正常人》里，男女主在打炮前还要讨论会儿女权主义，看会儿女权主义的书。
电影一直都是传达观念的媒介，我们也可以借我们的人物，直接有力地表达我们的观念，只是有时候需要藏一藏。
...二
王铁梅和小叶的人物关系，像是一组对照。
王铁梅是事业脑女强人，小叶是恋爱脑女人。
在故事的大部分时间里，王铁梅引领着小叶前行，提醒着小叶不要迷失。但在故事的最后部分，小叶提醒着深陷舆论漩涡的王铁梅，生活不是考试，没有裁判，要拿回自己生命的主动权。
她们在天台上自嘲互损，却笑着流泪拥抱，构建出一种新型的家庭关系，妈妈和女邻居，构成一个充满爱与温暖的家庭。
这让我想起我的成长环境，我也是单亲家庭里跟着妈妈的孩子。我的妈妈漂亮，染紫头发，开紫色车子，有着一份公务员的工作，收着几个店铺的租。
她也像王铁梅一样能干，保护着我，在我被欺负的时候，去我学校把欺负我的同学叫到我面前，让我双倍打回去。
她也是善良的，带我去到一栋商品楼，那里有很多女人，跟她们的女儿一起卖着衣服鞋子。在别人眼里，她们过得很惨，或帮老公还债，或丈夫吸毒入狱，或是家里拥有一种经典潮汕系统，一对夫妻生下九姐妹只为最后一个儿子。
但她们却打扮得漂漂亮亮的，坚强地，笑着面对每个人，像是向田邦子故事里的女人们一样可爱。
她们也是我的妈妈，去到她们的店铺里有糖吃，有电脑玩，让我放肆玩，她们对我的教育方式是，玩久了就会腻的，从不压抑我，周末我们会聚在一个美容院里，一起吃着热气腾腾的火锅。
有的人听说我是单亲家庭长大的孩子，就问我是不是缺爱，以前我会伪装自己，说是。但其实根本不是，我是在女人堆的温暖里长大的，被那里的王铁梅们教育的。
...扯得似乎有些远了。咱们仔细分析一下王铁梅这个角色。
她是一个新闻记者，家里放着她的新闻奖杯，在那场“四字弟弟”的三人戏里，女儿王茉莉说她去过纽约菲律宾柬埔寨，她保护着女儿，夸到女儿产生自我怀疑。这样完美的妈妈，却也是会被母职捆绑住，放弃自己的新闻理想。抑制自己的性欲，让本应正当合理的性欲变成“课间十分钟”，学生偷吃糖。
那场听声辨声的戏里，王茉莉说妈妈母职的那些生活动作，是海啸，是岩浆，是挖掘机……是的日常的母职就是如此夸张，如此艰难。传统的性别分工里，男人忙事业，女人忙家庭。但这是不公平的，除却《出走的决心》里传达的，家庭主妇的生活就像铁栅栏里的人，容易抑郁，容易难过，绝不是矫情。
还有一点，对于传统女人来说，育儿就是一种事业。男人的事业失败之后还可以重来，但女人的育儿失败，是没有可能重来的。这是最不公平的一点。所以，当我看到王桂梅被王茉莉指责自己也没有带好小孩的时候，那种出于母职的不知所措，只能暴躁发泄，发泄后又嘱咐小叶一堆注意事项后，小叶给予理解，没有怪责，没有厌烦，只是关上门说：“知道了妈。”又笑着去找王茉莉玩耍时，完全被击中。
因为是女人，所以更能理解母职的艰辛。
金草叶有一个短篇小说叫做《馆内遗失》，故事讲了在未来，人类死去后的意识被存在图书馆里，只要去图书馆里就能与死去的人的意识对话。一个妈妈的意识被亲人注销，女儿得知消息后，寻找妈妈的遗物，只要有能证明妈妈存在的东西，就能够恢复妈妈的意识。女儿在找寻中却只发现了育儿日记，在继续的走访里，她了解到妈妈在生下她之前，曾做过图书编辑，这是她所不知道的一面。最后妈妈的意识恢复，她在与妈妈见面的沉默里，理解了妈妈。
在女性主义的很多故事里，女儿们都是到中年时期或是妈妈死后，才理解了妈妈，成为了妈妈，包括费兰特的《烦人的爱》《我的天才女友》都是这样的故事，我读的时候很不满足，但这是残酷的现实。我们的生活里，许多妈妈都因为孩子放弃了梦想，包括王茉莉。
时代是需要进步的，在女性主义思潮不断前行的路上，我们不应该让妈妈当那一个牺牲者，或者说让牺牲没有从前那么多。
在结尾的那场戏里，王茉莉和王铁梅一起写作业，王茉莉说出一句不属于自己年纪的话，王铁梅问她从哪学的，王茉莉说，是在我出生那年你写的报道里学的。这场戏里，王茉莉在很小的年纪就理解了妈妈，让妈妈走好自己的路，是我们现在需要的一种故事表达，一种女性表达。
...三
看到有很多男性看完这片破防，让我觉得匪夷所思。这比看《芭比》的肯破防还奇怪。故事里的女权表演家前夫，以及章宇演的小马都是很可爱的角色。
共情能力有时候需要让更多男性拥有，性别转换一下，那些传统的男人与马的电影里，女人是更为工具化的，是娼妓是圣母，是不懂反思两性关系需平等的奴隶。但小马会在撕破内衣后道歉，前夫会有些自恋的，用自己的方式仍在女人们的身边。
饭桌戏里，前夫说，自己比那些家暴男的强多了。女儿说，爸爸，我是你亲生的吗？这不是你应该的吗？这样的疑问，从小孩子口里说出来，不会冒犯到人，更容易让人接受，同时也提醒着，世界不是一成不变的，我们很多时候是被比自己年纪更小的人所影响所教育的。
但这样的错，王铁梅身上没有犯吗？有，当她说出你在上海，已经比绝大多数小孩幸福的时候，也犯了这个，幸福不是对比出来的错。
但我们更能理解王铁梅，因为她并没有伤害到任何人，母职已经让她拼尽全力，她已经无暇思考这种话的冒犯了。
微博上时常出现男人们说：“不要挑起性别对立。”故事里，我们的王铁梅提供了一种解法：“你们不要挑起性别对立。”
冒犯是应该被提出的，敏感是我们的情绪，这都不是贬义词，应该正视。
四
朋友们陆续看完这部电影，出了影院后，我收到了一些朋友的短信。
她们说，我是她们的王铁梅，在迷失的时候拽了她们一把。但我觉得自己是小叶，也因为身边的朋友们拉了自己一把而没有迷失。但不论是王铁梅还是小叶，都是可爱的。
在这个斥责“恋爱脑”的互联网时代，我们忽略了恋爱脑的可爱，那是更懂得情绪的珍贵，爱很美好，很珍贵的人。
事业脑与恋爱脑，并没有哪个更好，为恋爱崩溃和为事业崩溃的是一样的，只要是自我选择的，都是自由的，都是好东西。
我们都是好东西，不论我们是王铁梅还是小叶，不论长到多大，都从一个小孩的视角说说自己，看看自己，拥抱自己。把事情搞砸了，我们可以让自己重来，说自己最棒，掌握自己的生命主动权。
我们可以像凯特·温斯莱特对着镜头卸妆，看着有瑕疵的自己，笑着说自己值得，自己很美。想穿一条漂亮的v字裙，不需要减肥，肥胖也可以得很美，亲爱的宝贝，我们就是小孩，我们也可以永远是小孩。怀着那份热忱前行吧，怀着爱，挺住就是一切。
«好东西»带给我们面对世界的勇气，有时当小叶，有时当王铁梅，我们永远都是好东西！
