原著党，为了两个镜头去看的这个电影。

“他说：我从不骗人，这张纸是我写的，草稿我可以拿给你看，在我的书包里。贴上去的也是我，昨天晚上八点左右贴的，用了一卷透明胶，我怕有人帮你撕下来，你看不见，我贴了三层。柳校长点点头，‘大字报’一直摆在他的桌子上，一张卷子那么大。撕下来的人当时一定费了一些工夫，整张纸没有一点损坏，透明胶粘在纸上，上面的字迹就像写在水里一样。”

另一个没有看到，我花了一晚上的时间在原著里找这一段文字，没有找到。在一段访谈里找到了，那正是我阅读原著小说的原因。

“第一时间我是马上给他打了电话，我说我出了这么一事儿，然后他就来了。来了之后我就给他安排在我那书房里面去弄这个白花，我就出去忙别的事儿了。这一宿我也没睡，我第二天，快早上了，我把这人儿想起来了，我把这两个人给放屋里就给忘了。忘了之后我一开门，发现那哥们早就已经睡着了，只有小霍还在扎那白花呢，扎了一床的白花，满满当当整个铺了一床……他就会像钟表一样去信任我，他觉得我应该为你去做这个后盾，他可能永远不会改变，他永远不会为了世界改变”

我一直期待着在李默父亲的葬礼上，会有一床的白花。但很明显我不会等到这个镜头，因为这是双雪涛在《朗读者》上说的一段话，并没有在小说的情节里。但也正是这样先入为主的念头，我从未想过电影会是一个关于离别和死亡的故事，这样似乎过于沉重了。

大部分的镜头都比较工整，甚至可以说对称。这似乎描绘了一个规矩、刻板的环境，总感觉情感缺少一些出口。另外导演似乎刻意安排了大量的越轴镜头。其中有几组镜头都是正反打加变景别的技法，但从情感表达上似乎比较趋同，感觉没有明确的递进关系。

成年后的李默一直让我觉得很压抑，情感的表达虽然很细腻，但我觉得李默一直都没有和自己和解。诚然，他不愿意接受安德烈的离去，归咎于自己的懦弱。

我所受的教育告诉我，在面对不公正时应该挺身而出；但我所受的教育也潜移默化地告诉我，服从和忍让。我所受的教育告诉我，人生有无限的可能；但我所受的教育也郑重其事地告诉我，只有努力学习才能走出这个小镇。少年的我，就是少年的李默；而少年的安德烈，都会在激烈的反叛中沉寂。李默什么都改变不了，也都阻止不了。

所以，或许我们并不用感到愧疚。也许根本的原因并不是来源于社会，也不关乎背叛，而是关于人和人的羁绊。安德烈只是做出了他的选择，他一直释放着最质朴，最真诚的善意。“诸位，最要紧的是，我们首先应该善良，其次要诚实，再其次是以后永远不要相互遗忘。”我并不是觉得不可以把美好的东西撕碎给人看，我只是觉得破碎的真心，未必比平淡的善意更动人。

参考资料：

《平原上的摩西》，双雪涛，百花文艺出版社，2016

《朗读者》第二季，https://tv.cctv.com/2018/05/16/VIDEd0DH1FewZjJBsnKY86Lz180516.shtml

《卡拉马佐夫兄弟》，陀思妥耶夫斯基，上海译文出版社，2017