未来罪行的吸引力有相当一部分是电影的画面质感赋予的，赛博朋克和西方古代神秘性的结合，把观众置于一种未知的映射中，因此抛出新器官、未来艺术、食塑人类便无需填充式的解释，进化的迷雾无需完全拨开。

而对于new sex触感的具象化，则是由Howard Shore的配乐、演员呈现的满足与痴迷、观众的猎奇心理合力构成，而且Howard Shore配乐所引起的共振可能最为重要。而new sex的出现恰恰把精神让位于身体，满足仅仅源自于身体的痛感与对身体变化的猎奇，当new sex成为了艺术，这种艺术首先是身体感知的而不是精神感知的，内在艺术仅仅是身体之内，这已经是一种讽刺。

对于艺术的另一种拆解，则发生在对进化的应对不同的两派上，公开的器官切除表演，实际上把未知转向已知，加上器官的登记，在官方上才会被认为是未来艺术而不是未来罪行，在最后一刻以前Saul和Caprice的身体艺术是仅存于公开的，一旦跨越界限那么这项未来艺术将真正转为未来罪行，他们的身体艺术仍在框架之下，艺术性仅存于未知的器官生长时期。而对于食塑人类，这个组织隐藏于未知，他们是真正的进化而不是表层的艺术，却带来的是Brecken的死亡、官方的渗入与控制，而Daughtery以为参照Saul的模式就能够把进化推入众人的视角，结果显然是对进化的一种遏制——带来了官方全面阻止的决定，真正的进化show被本片唯一一个old sex使用者破坏。

在最后一刻，Saul回到了暗处，没有围观者、没有切除器官，而是服用食塑人类的食物，致敬圣女贞德的镜头，眼角流下的眼泪是真正的向未来的艺术。