这是一部你很难去定义的电影，它的内核的不是一两句话就能够说清楚的。它是一部温情片，也是一部悲情片

全篇你根本找不出一个多余的镜头或是一句意义不大的台词，这部影片有着最高级的剧本，它能带观众站在上帝般的视角，去对影片中的人物产生最客观的看法，许多信息都是相互印证、相互揭露的，不看到下一秒，就不可能知道上一秒的所作所为就是正确的吗，就比如影片中，威洛比在第一次出现的镜头里就骂了三句脏话，再加上三块广告牌上几乎是“控告”威洛比的字样，影片在仅仅开头的一小会儿，就已经给观众植入了两个威洛比的负面形象，再加上之后威洛比对广告商气愤地质问，更是顺利地在观众心中确定了威洛比无能、易怒、不尽职的形象。这是在影片开场不到十分钟就完成的，而且我们站在这个视角，是可以完全理解女主米尔德的所作所为的，但随着视角的切换，切换到威洛比这里，威洛比反倒是最不解的，明明是在小镇上最受人爱戴的警长，现在却被人倒打一耙。米尔德的背后空无一人，而威洛比的背后却是整个小镇的人去支持他。突如其来的转折让观众不知该站在那一处，而这种转折又使得影片充满了戏剧张力

导演在调动观众的情绪和影片节奏上的造诣非常之高，例如在威洛比自杀后，迪克森在一阵痛哭后，透过窗户看见警局对面的广告商韦尔比，愤怒驱使了迪克森，片中用了一个近乎完美的长镜头和一首舒缓的配乐，把迪克森的愤怒全然展现出来，在影片后面，戏剧性的一幕发生了，浑身烧伤绑满绷带的迪克森和被他从楼上扔下去的韦尔比住在了同一个病房（片子两个床的朝向相反，也暗示了俩人之间的隔阂），起初韦尔比并不知道是迪克森，还积极地安慰迪克森，迪克森看着这个被他从楼上扔下去的家伙竟如此善良，泪水从眼眶留到烧伤的脸上，嘴里连声说着对不起。韦尔比得知了他的身份后依然没有停止自己的善意，倒了一杯果汁给迪克森，杯里的吸管朝向迪克森。

以米尔德租三块广告牌维护被奸杀女儿的权益为基础，所以整部影片的基调是惨兮兮的，但片中威洛比留下的三封信以及迪克森的变化等一些人物的坚持与善良，创造出了那些美好的希望人和与人之间设身处地的理解与宽容。尽管影片末尾，迪克森得到的强奸犯的DNA与案件嫌疑人的DNA并不匹配，新警长也受上层的压力，而不能逮捕那个混蛋。影片到最后依然没有找到真正的凶手，但这一系列的各种事情中，所展现出来的善意和相互的理解，以及迪克森和米尔德的转变才是真正最让人动情的。

影片的末尾，车继续往前开，电影在这时候戛然而止，有人感觉这故事每头没尾的，什么也没讲就结束了。但这也是最好的结局，远处是危险还是冒险，我们都微笑以待，故事虽然没有终点，但所有的矛盾都化解了，警长威洛比的信唤醒了米尔德，也唤醒了迪克森，“愤怒会带来更大的愤怒”，儿子罗比的愤怒伤害了母亲，前夫查理的愤怒伤害了一家人，迪克森的愤怒打伤了韦尔比，米尔德的愤怒烧伤了迪克森，就像警长信里说的，我们通过爱达到内心的平静，平静之后才可以思考，仇恨永远解决不了问题，但冷静下来的思考却不一样，所以迪克森和米尔德俩人达成了共识，在路上好好思考一下如何处置爱得荷州的这个混蛋两个人在这一刻达成了和解。

窗外的微风，远处的风景，耳畔的歌谣歌声，俩人无所畏惧，内心如此平静