首先,在一段不平等不健康的关系中,对于一个成年人来说,只有一件事要做:结束它。所以我不喜欢这个故事。
本片的故事和文学、沙漠毫无任何关系,讲的就是一个女人和一个男人谈恋爱受到了男人的PUA,分手后大病一场重新找到了自己的故事。放在两个普通人身上依然成立,男女主的作家与诗人身份没有给角色带来丝毫弧光,因为诗句或者小说没有给他们带来在进行恋爱上的丁点富有魅力的时刻。
相爱的过程拍得三言两语让人毫无共鸣,在桥上引用几句话吟几句诗就定情了?建议看看《单身男子》的回忆片段是怎么做的。这样的艺术家谈恋爱,比一般人更乏味,充斥着不知所云的掉书袋,实在难以共情两人的浪漫火花,更别提还同时穿插着时间线后半段分手后女主和其他情人的约会,一开始我还以为女主同时在交往好几个情人,还想和很多男人搞多P,活脱脱一个情场浪子,结果发现女主是纯爱。那你让我在观感上怎么共情她爱这个PUA她的男人,还因为他的PUA重病不起?
除此之外,导演采用分手前和分手后双线叙事的方式讲这个故事,可能是为了表现即是死亡又是重生,但带来了一个灾难性的后果。
这是一个简单的时间线性推进的故事,只有一条故事线,一对男女主(Max和巴赫曼),其他角色都是推进女主感情的工具人,且分手前与分手后的故事完全没有共鸣关系而是因果关系,却不能按时间顺序依次讲完。Max每一次出场都会说一堆爹味言论PUA女主,当他下一次出场则会说一堆更爹味的傻逼话,就导致只要看到他的猪头脸就恶心。而女主和Max的恋爱作为片中令人恶心不适的部分,导演却非要把这部分一段一段放出来一次一次加倍恶心人。当你愉快地看女主4P,觉得她终于开始绽放一下本应拥有的生命力,没半分钟max的猪头脸就一跃而上稳稳地盘踞在大银幕中央,这感觉真比吃了屎还难受。通过挤牙膏式将女主对max的回忆穿插在片中,除了造成观影体验的混乱,既对剧情推进毫无帮助,又成功地割裂了人物的层次塑造,真是令人大开眼界。
另外,作为传记片,观众想看到的不只是人物作为普通人的一面,而是人物的传奇、成就是如何在日常的琐屑中产生契机、开花结果。如果只是拍一个诗人如何像普通女孩一样被爹味男PUA,那狗仔队比你专业十倍。且这个故事还无比老套俗套令人厌恶,以至于女主在其中对诗对文学的所有表达都失去了魅力,反而变成了对她受PUA关系却不愿脱身的自辩词。
最后,女主是本片的全部亮点。女主的形象非常美好,她所有的部分都光彩夺目,聪明智慧,情感丰沛,优雅大方。于是不停闪回的max大大加强了吃屎的反差。但同时,女主在全片中从开始恋爱到最后重拾自我,看不到成长与变化,一如既往的幼稚缺乏逻辑。可能敏感的诗人就是会永远保持赤诚吧,不做评价。
一个普普通通的恋爱中女性被PUA的故事,叙述得很恶心
© 著作权归作者所有
近期热门文章(Popular Articles)
该作者其它文章(Other Articles)
我回家了,意思是我可以开始哭了。
看完当时除了意识到自己清醒地做梦结束了,还没来得及生出太多的感受,到现在感情才像万花筒一样不断在眼前闪烁变幻。多米尼克死的时候我在哭,面条入狱的时候突然生出一股巨大的不舍,少年时光到此为止再也不复存在了,这之后就是一点点破碎的大人的 ...
比利时妇女杀人事件
一部看过就不会忘记的电影,在平静无澜的生活中击出雷霆万钧的重量。香特尔用节奏表达的情绪非常精准,在让娜迪尔曼发呆失神时,观众也会随着陷入失神,回忆起自己的往事,与她的共情就在一次次发呆中渐渐深厚,到最后已经和她一样失魂落魄了。让娜迪 ...
60岁的我仍然会为四十年前的一个女孩哭泣
如果借用一句爱在黎明破晓前的影评:梦醒时分总是泪流满面,那绝美之城就是没有再相遇的杰西和Celine。在最后一个场景之前,我都没有被索伦蒂诺打动,一直用玩味的眼光打量着腐朽玩世不恭的剧中人。我觉得这实在太装逼了,虽然用对话反驳着上流 ...
写一点
在同一天看甜蜜的生活和手是很奇妙的体验,他们表达的东西是惊人的相似。在泽子上看到了很多的我。她无趣而阴暗,孤独地自慰,对正常地生活丝毫无法提起兴趣,无法像正常人一样良好地交谈却伪装得无比得体而取悦他人——只是时不时脱口而出精准的吐槽 ...
卡拉扬的指挥人生
加入纳粹发展事业(后一生都在受这件事困扰),对音乐的极致追求与无与伦比的音乐理解,带领柏林爱乐乐团走向巅峰,富于商业头脑,最早探索电视转播交响乐团演出与录制演奏,录制中的绝对权威与绝对个人魅力,并用赚来的钱继续扩大他的音乐抱负,晚年 ...