在一个普遍平庸的时代，张颂文的“演技”居然也能成为热门话题——
都在瞎扯什么呢？
何为演技？
内敛就是演技？
有时候，那叫“便秘”！
演技类综艺满嘴跑马，观众本来就够蠢了，还在忽悠他们。
说了多少次了，电影是综合艺术，演技无法独立存在，剧本、导演都很优秀，才谈得上演技。
蒋雯丽在《霸王别姬》（1993）的风骚单看很精彩，实则过于舞台化，与影片整体写实的风格严重冲突：
...蒋雯丽的演技没问题，这个片段属于导演的把控出现了偏差。
不少人吹《黑冰》（2001），钟道新的台词，王志文的演技：
...话剧表演方式和令人毛骨悚然的台词，尬得我里焦外嫩。
观众上辈子究竟做了什么孽，要被编导这样报复？
...别扯美学追求，最基本的台词，也就是“说人话”，对于我们的编导都构成了巨大的挑战。
...钟道新有段话值得参考：
“你说现在的作家比五四时期的好我就不信，锅里烙出的饼，你饼不可能大过锅去……中国近代作家能够名垂青史的，我认为一个没有。文学作品有文学价值的，一个没有；在世的作家，作史料价值还行，文学价值没有。诗人还有个把，小说家一个没有。”
没吃过猪肉，还没见过猪跑？
《控方证人》（1957）：
...威尔弗莱德爵士，如果您不介意的话，我想朗诵一首诗欢迎您的归来。
非常感人，你可以在下班后，用你自己的时间来朗读。
多么幽默、精彩的对白，
好自然、好有个性！
...在拙劣的同行的衬托下，张颂文体现出了演好角色的潜力。演员的门槛而已。
至于演技，再强调一次，编导都很优秀，才谈得上演技；
演技只能锦上添花，不可能雪中送炭，让平庸的剧本焕发光彩。
《神女》《小城之春》《黄土地》《鬼子来了》《小武》等等国产佳作，剧本扎实，演员有发挥的空间，可以说个个出彩，尤其是阮玲玉，成为“演技”教科书的存在。
...《神女》(1934)有一个阮玲玉演的神女走了几步坐下来点烟的镜头，看似简单：
...张曼玉在《阮玲玉 》(1992) 中重新演绎这一经典场面，试镜无数次，再怎么努力，也表现不出那种难以言传的风尘味：
...导演关锦鹏非常无奈：表演需要天赋，学不来的。
何为风尘味？
很多人感觉得到，但无法用语言或肢体语言表达。
个别老司机认为，就是婊子味，骚。隔10里都能闻到。
风尘味没那么简单，它应该是那种什么都不怵、啥也不在乎、阅尽人间丑陋的味道。
妙龄女子毫不在乎地与你对视，或不屑与你对视，无畏中带有一丝矜持，也许会让你感到某种风尘味。
比如阮玲玉演的神女。
...张颂文
《风中有朵雨做的云》
拆迁中的黑暗人性，时代对个体的碾压……
你看你，想多了吧。
风中有坨巨大的翔，听说还是知音体……
...《兰心大剧院》
剧情鬼扯，废话连篇，那就……看看枪战？
“在熬过前半程的乏味后，忽然人手一把枪，瞎jb乱打一气就完了！”
《狂飙》
告诉老默，我想吃鱼了。
...告诉编导，我想吐了……
以这些片子的水准，谈演技——
那种精致的油腻和套路
对于张颂文等演员其实很不公平。
巧妇难为无米之炊，你把奥斯卡影帝影后都请来，也不可能让一个稀烂的剧本成为神作。
在同行的衬托下，张颂文火得一塌糊涂
火得他都不知道自己姓啥了
各种综艺，各种谈演技
这种过度开掘（口吐莲花或胡说八道），对于演员本人绝非幸事
真正的大演员，需要保持一定的神秘感。
如果张颂文能碰到一个扎实的剧本，一个优秀的导演
我们可以再来谈谈他的演技
...
