《狗阵》是中国电影大银幕上很久未见的一类电影，不同于管虎导演以往的商业大片主旋律作品，具有强烈个人作者风格表达。在电影中，导演跳出舒适区、以更强烈的主题内核、更细腻的表现手法、更深入幽微的人性洞察，更凛冽磅礴的视听造型奉上了一个作者导演的诚意之作。
《狗阵》把故事背景放在2008年，遥远的西北小镇处在了时代发展的滚滚浪潮之下，同时也在管理泛滥全镇、无人看管的流浪野狗。
时代加速发展的大背景下，落魄的主人公，因过失杀人被判多年刑期的主人公—二郎，重回自由身。
重回自由的世界，并不理想。
出狱之后，放眼望去，家和家乡都是陌生的景观，是他俨然回不去的地方。
父亲长期酗酒，留下空荡荡的家，住在闭门不营业的动物园。
姐姐远嫁，只关心拆迁款有没有她的一份。
昔日一起玩乐队的铁友，如今早已成立家庭，过着和音乐没什么关系的鸡毛蒜皮生活。
那些同龄的玩伴，对他总有一种，表面接纳，实则看不太上的潜在敌意和疏离。
常常纠缠他的，只有过失被杀害的受害者家属，动不动就制造一场要他血债血还的愤切威胁。
给他制造热闹的，只有一辆他年轻时候骑过的摩托，震耳欲聋的轰鸣声，好似二郎内心无声的咆哮。
二郎的新生活，内外交困，四面楚歌，他如何破阵？是本部影片要去回答的问题。
对这种又破又立，既抽象又复杂的情绪把握，导演找到了一个绝妙的承载，就是连接家与外界的破桥。破桥只剩下断壁残垣，是徒步过去都要小心翼翼的程度。
第一次站在破桥临界，二郎假释出狱不久，与他交好的民警，叮嘱他，不要过这个桥，过了这个桥，就不属于他的管辖区域。
第二次，逝者的家属威胁，要么对着死去的亲人磕头认错，要么骑着摩托车冲过破桥。正当二郎要冲破之时，黑狗灵性至极地前来报信——家里出事儿，他调转方向，往家赶。
第三次，黑狗失踪，他人提示，有可能是被卖到别处。这个时候的二郎，对黑狗已有很深的感情，黑狗成为他在这个世界上为数不多的可信赖并有所依赖的生命，骑摩托车冲过破桥去寻找黑狗的下落，二郎几乎没有什么犹豫。
破桥没给他面子，咔嚓一声，掉入桥底。摩托车此时意外打开了连载的卡带机，响起的还是年轻时为之着迷的摇滚乐，有些热烈又有些落寞的浪漫主义气氛里，灰尘土脸的二郎脸上带着几分倨傲几分不羁从桥底下走出来，二郎好像有一点点找回了热血生命血脉喷涌的感觉。
第四次，爸爸病危，黑狗去世，葡萄也离开，这个辖区，已没有二郎牵挂的人。他决定离开这里，带着黑狗的小崽，又到了这个破桥前，他停留了几秒，毅然加速了摩托车引擎，朝破桥冲去。
没有想象中的一气呵成，没有想象中的个体角色高光，又一次，二郎重重摔下，依然灰头土脸从桥下出来。这一次，没有撞到南墙仍不回头的倔强，二郎的神情甚至有些由内而外的放松，回去背上了小狗崽，选择了另外一条路。
从被告知不能破、被逼着破到主动破、有主动选择可破不可破，导演埋下的这条隐秘又漫长的线索，描述了二郎出狱之后，面对陌生疏离的世界，重新掌握生命、自我觉醒的坎坷过程。
最后二郎没有越过那座桥，但依然找到了可以容纳自己的那条路。
...喜欢导演这个平常又具有深意的设计。
普通人的一生，没有化腐朽化神奇的超能力，也没有那么多带有表演性质的高光时刻。我们应该允许自己在人生里有放弃的时刻，放弃越不过的高山，放弃不适合自己的生活，放弃努力了也得不到的东西，谁说放弃，不是一种对人生的另外一种成全呢？
