从弗洛伊德的观点看，性能导致很多问题，这部影片也充分得到证明。
信介的妻子死后不过两年就找了美丽的妙子，让女儿尤为不满，将怒火发泄在妙子身上，信介的懦弱不敢过分管控女儿，导致妻子受辱。
夫妻两人甚至不能过夫妻生活，这对夫妇在性上都是压抑的。
这也导致妙子的出轨，从看金鱼故意漏出乳沟的那一刻，妙子就已经出轨了，她很享受这次出轨，因为很多事情是信介做不到的，光子去偷东西，村田解围，光子在家里不方便，村田解围，自己不被人理解，在家压抑，村田懂她，明白她的不容易和痛苦，在他的精神安慰里，妙子被攻陷了，她臣服在男性力量下，与其相比，丈夫的懦弱简直不值一提。
她一直在道谢，一直求着被打，那是她对自我，对旧日生活的长久厌倦，导致的一次激烈爆发。
当然，性不只能让人升华，也能让人毁灭。
结尾很有意思，逼迫许久的老实人爆发了，杀人分尸他没爆发，被打被骂没爆发，爆发原因还是因为性，村田逼迫他和爱子做爱，浪漫的信介在心底觉得这是不堪的，是畜生，但被强迫后自己也变得畜生不如了，所以他不再被动，转为主动，杀死了村田霸占了爱子，成为了另一个村田，这是一场继承，是一个王因为性的爆发取代了另一个王。
弗洛伊德的理论是有道理的。好色的男人多半对金钱权利有更高的欲望和追求，信介长久的性压抑，也使他越来越不像一个男人，对女魔头的身体上的征服，带给他某种自信，找回了暴力的一面，他又成为男人了。
但也成了最后的升华，后面即是毁灭，因为性他失去了一切，他做不到被强迫当畜生，所以成了杀人犯，他做不到原谅背叛自己的妙子所以亲手杀了她，他竟成了自己最讨厌的人。
从他爆发那一刻起他就不再害怕鲜血，因为他自己的生活早就鲜血淋漓了。
我不觉得这只是一部剥削片，相反我觉得园子温导演是有对面人性恶的理解在里面的，那影片中最恶的那一位说，村田的恶同样是有来源的，如果说信介的恶是性，那么村田的恶就是童年的不幸，他有一位和他一样非打即骂的父亲，而他小时候的角色就是信介，所以他才三番两次让信介站起来，成为真正的男人，他没杀信介的原因就是想让他反抗，因为他已经成长成他蛮横霸道的父亲了，只是没想到信介成长的更为恶劣，所以他心理又一次回到小时候，绝望的大喊，爸爸，很痛，别打了，我再也不反抗了……
这时候突然觉得他也很可怜。他强者的外表下，藏着一个弱小者受伤的心。
他那一系列令人发指的罪行，不过是因为，他也曾经是一个暴君的受害者。
有时觉得真是一位好导演，但看了看本想边看边吃的鸡翅，又感觉挺恶心。笑
