《绝望写手》提供了一个很好的人物创作的范本。

只有让观众也受不了她们，她们才会互相看不顺眼、彼此之间吵架谩骂、给对方使绊子⋯⋯

只有让观众也爱上她们，那么她们为了彼此改变成长冒险，她们爱上彼此才会顺理成章、自然而然。

以前看过一段文字，大意是人刚踏上人生旅途时行囊空空，年少时心怀万物，把见到的一切匆匆装入囊中来丰富自我、获得成长，年老时历尽沧桑，已经学会了放下、选择和取舍，开始减轻包裹的重量、从容面对自我。

Eva和Deborah就是如此。Eva肉眼可见变得更成熟、更专业、更自信、更勇敢，年轻的Eva在拼命疯长，去争取自己的一席之地；Deborah也开始正视自己的过去，卸下伪装和包袱，用新的方式追求艺术。

她们受彼此的影响而发生这些变化，尽管她们自己不会承认，这一点也是角色的魅力所在。

但是Eva不择手段的样子真的像极了Deborah，Deborah也一次次为了Eva放弃了那条“安全”的道路。她为她留足了成长的空间，她也给她带来了新的视野，她们都在为彼此拓宽自己的边界。

观众也在随着人物的成长而成长，人物成长不是开主角光环，也不是配角强行降智。

最重要的是，《绝望写手》传达了现实的女性角色表达—女人的世界，其实不围着男人转。

而《马男波杰克》则提供了另外一种让观众爱上人物的可能性。

BoJack是个彻头彻尾的烂人，这毋庸置疑，它从未真正长大，就像陶德说的，你不能总是这样，总是在伤害别人，总是在道歉，但是从来不去改。

BoJack对人好可能是刻意的，但是它伤害别人总是无心的，这种无心掩盖了它言行下的恶意。

它总是想改变，而它所谓的改变就是去打扰别人，把别人的生活搅和得乱七八糟，然后扬长而去寻找下一个受害者，把人都嚯嚯完，它老实一阵儿之后又开始自怨自艾自我沉沦，突然有一天无意中伤害了别人，它幡然醒悟又开始企图改变……

可笑的是它打扰的这些人几乎都是曾经帮助过它或者曾经爱过它的好人，不管那些人距离多远，它总能找到她们。更可笑的是它找到她们不是为了反省过去而是想要重温过去？

你要不要猜猜看你和她们之间为什么没有现在没有未来而只有过去那点儿回忆？

要让观众爱上这样的角色是很难的，不如让观众爱上爱上它的角色，也就是说，爱上BoJack很难，但是爱上戴安、爱上卡洛琳公主、爱上陶德可容易得多，而她们，都爱BoJack。

所以《马男波杰克》能有这样的结局也能说得通了，所有人都长大了，大家都进入了稳定的人生新阶段，就连花生酱先生都有知识进入了它光滑的大脑。

可只有BoJack，只有它依然沉溺于过去，蹲局子只是它众多荒唐事中不值一提的一件，它还期待着出来之后卡洛琳公主继续做它的经纪人，为了它的翻红忙前忙后，期待戴安继续为它写东西，期待陶德鞍前马后……

一切似乎又回到了故事的开始，不同的是这次只有BoJack真的停留在原地，她们还爱它，可它再也不能伤害到她们了。