听闻毕赣导演新作入围戛纳主竞赛单元，在此先得恭喜一下导演毕赣，也希望借此机会毕赣导演能走进更多观众的视野。与毕赣导演的作品的初见是导演的《地球最后的夜晚》，之前也不曾看懂，熟悉故事片的我对于文艺片也是一窍不通，前段时间重看了《地球最后的夜晚》发现电影也并不是映像中的那般差劲，至于关于《地球最后的夜晚》的影评可见我之前的影评。果然回忆如打码后的影片一般，人寻遍其中也只能找的模糊不清的映像，细致的画面已然消失在回忆长河中。


毕赣导演算不得高产的导演，除去《地球最后的夜晚》就只剩了《路边野餐》这部饱受赞誉的处女作。因为之前的偏见也不曾欣赏过，借此机会正好先一睹为快。在看过《地球最后的夜晚》和本片之后可以对于毕赣导演的风格略窥一二，导演并不吝啬自己对于故乡凯里的喜爱和回忆中凯里那种如梦似幻记忆，其实可以看出《地球最后的夜晚》其实算是更加精致版的《路边野餐》，相似的故事，相似的氛围，相似的情感，搭配上更加精致的长镜头，更加专业的演员，更加精美的镜头布置。


但《路边野餐》所让人惊喜的正是那种略有些粗糙的气质，不是很专业的群演，摇晃的长镜头，甚至于在拍摄时转向村落前的车喇叭和下船时摄影的踉跄这些不那么完美的元素共同构建了这部电影的独特的气质。在电影越来越精致，越来越精美的像是橱窗里的展览品的今天，这部有些粗糙但饱含淳朴的电影让我在陈升的回忆中不断迂回徘徊，在记忆的迷宫中拼凑那令人遗憾的故事，而质朴的演员也让电影的画面不再遥不可及，更像是身边真实的故事。电影通过这种现实和梦境相结合的画面同时也塑造了陈升那种刚从监狱出来后，恍然如世，将一切一一拾起告别的茫然错失，再像一切告别的独特氛围。电影确实在某种程度上将乡土情感融入到了梦核电影之中，电影于我而言有些伯格曼的《野草莓》和安哲普洛斯的《雾中风景》的感受，即融入了《野草莓》的故事框架和叙事风格，而氛围的塑造和画面则更像是《雾中风景》，虽不像两位大师一样在讨论人生哲学和人生思考将电影上升到另外一个高度，但在个人故事中确实算是氛围和故事塑造都极为出色的佳作。


电影中我唯一不大习惯的是毕赣导演在电影中融入了大量自己创作的诗词，导演在画面，氛围，故事上都有自己独道的见解，但诗歌存在的意义更多是为了塑造一种氛围，而没有表达出更多的含义和思想，些许也是因为我个人文学素养并没有那么高，无法从导演的文字中获取到更多的感受，反而个人觉得得这些诗词会有些欣欣作态，这是我觉得《地球最后的夜晚》为数不多略好于本片的点，但从整体气质还是本片更为优秀，以有限的资源做出如此佳片不由的让人佩服毕赣导演的才华。


个人评分：8.5分，跟随陈升的梦境走进贵州的山村，追寻故乡的回忆。本次《狂野时代》也让人期待毕赣导演在脱离凯里以后的发挥，这次和易烊千玺的合作本质不会缺少流量和推手，预告片中似乎已经若有若无的凸显了梦核的气质，虽不奢望本片能有前两部文艺气质，但中国商业片也太长时间没有很好的电影了，能有一部有文艺气质的商业电影已然能够让人满足。当然也希望毕赣导演《狂野时代》戛纳斩获大奖，而文艺电影也能借此东风走入院线，走入大众视野。