汹涌的海面极富意境，巴黎圣母院的镜头相当romantic，灿烂与苦涩，华丽与衰朽，极致的爱与恨的对照。午后车窗摇晃的镜头里少女mimi的纯真清澈，Oscar在巴黎圣母院前将mimi的双脚抱在怀里，特别是mimi被Oscar打昏之后两人坐摩天轮时mimi自欺欺人的幸福微笑，随后夜晚Oscar那番看似坦诚的分手为对方好的宣言，都令人过于共情。

私以为关于情欲的视觉呈现在某种程度上最能见出导演的审美水平和想象力，好在影片的转场、氛围调度、情绪刻画相当不俗，能与影片表达的深度相契。

然而许多情节和镜头在我并不以为夸张猎奇，终究是十分悲哀的事。从电影里看到太多过去经历的影子。那些过分强烈的激情背后空洞的内核和自私的占有欲，从奉若神明到流于厌倦的过程中情感关系里权力结构的颠倒，再到厌弃阶段施暴者依然享受肉体和精神双重虐待的快感，而当最后连虐待的快感都不复在意时，便心安理得地迅速展开猎艳寻求新鲜感，对伤痕累累的昔日爱人唯一的希望是"不要再出现在我的生活里"。多么熟悉的话语啊。

总之，波兰斯基是过于懂得浅薄的文艺渣男的面目，也过于深刻地洞察了所谓爱情中可能隐匿的人性的残忍与丑恶。感谢波兰斯基。