得承认，它就是没有那么轻盈，因为它想讲得太多：女性身体自主权、东亚母女之间的羁绊关系、性教育.....每一个都应该至少是一部电影的容量才能讲清楚的。

叙事结构乱了些，但是并不影响我在混乱叙事中的感知。因为亲历，所以深深共情。

许可在母亲胡春蓉受到伤害的时候搜集证据、警局报案、义无反顾地保护母亲，却被她的心软/善良“背刺”，很多人觉得窒息，为什么许可还要一次次帮她？？可现实中有的母女关系就是这样，毕竟我曾经完完全全就是那个在超市彻底崩溃、冷静下来又无奈妥协的许可。

性教育的课堂也很有意思，我在影院看的时候是觉得失真的。因为我的第一堂生理知识课就是在班上男生的起哄、生物老师的羞涩讲解中度过的（是的老师给自己讲脸红了）。看完刷到了一篇教师写的帖子，底下有很多教师的照片和留言，原来共同制作的卫生巾盒真的在教室存在、原来这就是一堂普通的再普通不过的一堂课、原来这个时代已经有那么多许可。

不同于《出走的决心》那么写实，它和《好东西》一样用了轻喜剧的方式、节奏更轻快的影调风格，所以我们在看的时候会无意识把它俩做对比。

《好东西》的“轻盈感”来自于，片中的三位女性不是从0到1，她们主体性构建相对成熟，是“新时代”独立女性兼单亲妈妈的勇敢坚韧，是对小叶原生家庭伤痛的点到为止，是她们身边围绕着“深谙”女性主义的男人。所以它给我的感觉是故事完整、台词生动但有些漂浮。

《我许可》是00后许可带我们进入和上一代的关系，这本身是一个和《出走》一样严肃的议题，从某种意义上说它很难轻盈。导演选择用一个喜剧温情参半的方式阐述，就是试图用更市场的、商业化的方式让它覆盖更多的人群，让它变得接受度更高。所以它努力迈着轻盈的舞姿向我们走来。

或许用《好东西》铁梅和王菊饰演的记者的对话可以解答清楚我们对《我许可》不够轻盈的困惑：
：还有更多不被看见的苦难，谁去写呢？
：你应该写。
：那不是重复悲惨叙事了吗？
：都不被看见，谈不上重复。


你看，这么多主题在一部电影里被一股脑抛给了我们，那就赶紧创造，观众会用票房推着你们向前。