没有人声喧嚣，没有弯弯绕绕，仅由不同的动物个体代表著human natures(又或是creature natures?)的不同方面的交互，我头一次见这样的表达法的电影。
大洪水是什么？我相信如神话中说的那样，它的意义洗去某些生灵的特质中过分复杂的东西。但那些是肮脏的吗？倒也未必，毕竟片子并没有展示给我们失落文明给世界带来的疮疤，也温存地拒绝表达在洪水下丧命的生灵。作者想展示的是在一切人间的秩序不复存在时得到救赎的途径。最后，代表著最单纯的人性(或生物性)的动物个体登上了挪亚方舟。
首先在舟上的是代表著最纯粹的平和与良善的水豚，他的本色为舟上一切的温情奠定了底色。然后是代表著最丰富的人性的黑猫，它是全片主角，从初始的懵懂、怯懦成长成坚定追逐神性、勇敢拯救朋友的漂亮角色，它完成了完满且相当现实主义的成长。再是有些自私易怒的狐猴，从被卡皮巴拉拉上小船开始，它负面本性开始消褪，本性中正义良善的部分逐渐被唤起。拉布拉多以本性善良却盲从，它的出镜自跟随狗群追逐小猫始，勇敢地在蛇鹫喙下保护小猫，最后一幕中，它终彻底舍弃了自己盲从的天性，坚决地继续拯救落难的水豚。
最后也最重要的是小舟上最有神性色彩的蛇鹫，它因为自己的怜悯心和勇敢遭遇了头领的攻击以至折翼，这无疑是人的道德品质中极稀缺的一点：不盲从的警醒，say no的勇气，它为了自己认同的价值奋斗，失去了返回族群和天空的力量。而最终它的结局揭示了作品所述世界观的最后一块拼图——当小猫被心中某种新萌生的情感所震动，跟随著蛇鹫登上岩柱顶端时，重力逐渐消失，通天的发光的涡旋缓缓浮现，小猫同蛇鹫升上空中，最终蛇鹫振翅升上天空，消失在闪光的通道的终点，小猫缓缓落回地面。蛇鹫经历的是与洪水试炼截然不同的的救赎之旅。
黑猫住在林中木屋里，屋外的空地布满猫的雕像，主人似乎从居所里匆匆离开再无音讯，落灰了的屋里还存留著生活的气息。在影片后半段，林立的参天岩柱间点缀著文明的痕迹，拱形建筑连接岩柱，绕柱而建的小道直抵柱顶，相较于古城，更像是雄伟的纪念碑。两地的古文化像是来自两个世界，相通处是他们都表现出对超越性的追求，一者钟情于把片刻的猫猫剪影用雕刻的办法变成永恒，一者的宏伟建筑和通天小道和柱顶的画符刻痕无不充满宗教意味。他们去哪了？他们是衰落消亡隐匿在洪水的淘洗里了吗？还是迁到了没有洪水的地方？又或者是同蛇鹫一样，一齐在烂漫的漩涡中升入另一境界…
鹿在片中从来都是作为整体、符号化的东西出现的，无疑，三次出现的鹿群表现著超越性。片首片尾各一次，预示著洪水的到来，片中小猫的梦境一次，鹿群围著小猫绕圈，正如之后带走蛇鹫的漩涡一样。梦中的鹿群为小猫启示了方向，正如创作者试图告诉观者的一样。另一处透着神性的个体是巨鲲。它在小猫落难之际现身搭救，在显露神迹的参天岩柱下跃出水面，又在洪水褪去、大地还复生机时搁浅。方舟小分队历尽艰险救下了差点跌入深渊的水豚，但他们见到生命垂危的巨鲲时却也无计可施了。一行人转过身去，望向水洼中映著的自己："我是谁？从何处来，又向何处去？"无声胜有声的考问，这是最末一个令我震撼的镜头。最后，隆隆声再度响起，地平线上鹿群再度现身，万物周而复始，洪水又要来临。