前几天去电影院看了《好东西》， 很喜欢很妙，原来，当下我们正在诉说的东西被搬上大荧幕是这样一种感觉，熟悉又陌生，轻盈又美好，它有好多拥抱和抚慰，它有好多爱。
...电影的主角是三位女性，单亲妈妈王铁梅，女儿王茉莉，和邻居小叶，三个人构成了最小单元的共产主义，男性角色如小马，胡医生，前夫哥都沦为姓名模糊的点缀。即使片中的他们仍然觉得自己重要得像宇宙中心，乃至于听到有个女的为他们要死要活，就瞬间自我高潮，但女人们早就觉醒，开始创造自己的游戏规则了。
这又印证了我多年来时常感受到的一种困惑和割裂，以前我看那些高分电影和书籍，极少产生相同等级的共鸣，后来才明白，这是因为我看到的女性创作者，和女性创作的作品数量都太少了。学生时代的推荐阅读书目清单里，男性创作者的占比远高于女性，而我对男人们的精神世界丝毫不感兴趣。当时的我还反省过是不是自己太过古怪，否则，我无法理解这些作品为什么能收获如此赞誉。
电影里的钟楚曦漂亮得过分，作为一个恋爱脑，总把“男人很好玩的啊”挂在嘴边，这句话和我对男人的看法简直不谋而合，年轻时还能尖叫欣赏，现在除了不屑一顾，就只剩下轻飘飘的“把玩”。情爱不过是一方很窄的舞台，它不是我的战场。就像王铁梅骂小叶，这世上什么东西不比男人重要啊。课间十分钟而已，余下的五十分钟，我有更重要的事情要去做。这才是绝对女性本位的视角，而过去文艺作品里过分强调爱情与男人的重要性，对年轻女性来说近乎是一场欺诈。
...我越来越相信未来会有更多小规模的女性社群出现，因为当一个女性在足够富足和内心宁静的时候，更容易被同性的精神世界吸引。即使没有浪漫爱，我们也有很多其他的爱和关系来滋养灵魂，一个人散步是在和地球约会，对动物的爱，花草的爱，邻里的爱，友谊的爱，都是巨大的养料。就像讨好型人格小叶寻求的认可，最终也不是在男人那里得到的，而是在铁梅母女身上得到的。
《好东西》里的“三口之家”发生了好多自然的摸头，贴贴和拥抱，让我想起课间绞着手一起去上厕所的女孩儿们，那种天然的，不加矫饰的亲密。和亲密的人贴贴是人之初的正常状态，只是男权文化成功地让大家认为，只有触摸和亲吻的给予者是男人时才被认为是正当的。长大后的我们想要被触碰，只能去男人那里用性交换。即使是现在的我，有时想抱抱我的女性朋友，都会被一种隐秘的耻感打败。
...《好东西》处处透露着强烈的反权威倾向，导演邵艺辉似乎天然地厌弃那些约定俗成高高在上的事物，忍不住要去刺它们一下。这种表达欲太过强烈，有时甚至会让片中的小孩儿显得过于灵光和早慧。
为什么一定要这样呢？ 为什么男性做了在家庭中应该做的事务还会洋洋自得呢？因为他们习惯了特权。为什么男性天然地认为女性认同那些A片里的性癖好呢？礼貌询问不会扫兴，但不尊重的暴力一定会！
...为什么不能当观众呢？可以当坐在台下鼓掌的人，也可以当在台上打鼓的人，还可以当尝试过了，下一次再试点别的什么的人。为什么一定要完美呢？做妈妈和做记者，都不必达成别人眼里的完美，女性要掀桌，建立自己的评价体系。
...这些东西新吗？我觉得不。不新，却那么正常和稀有。
没有什么是不可讨论的，也就没有什么是不可质疑的，男性结扎，母职惩罚，讨好型人格，女权主义表演。她们自然而然地在餐桌上谈论经血是红色还是蓝色，在小叶“自杀”后开“都怪我”的复盘会，甚至“自杀”这件事儿本身，在小孩儿眼里都是了不起的谈资，借此交到了新朋友。即便如此，在影片海纳百川的温润气质里，所有的大人们，都用平等的姿态爱着一个小孩儿。
餐桌上的那段雄竞也是高光。前夫哥问，你读过几本上野千鹤子？小马对答如流，我们都有原罪。好家伙，我座椅快要拍断，女权主义也能拿来当做比拼有毒男子气概的武器。
...但《好东西》仍然有不低的观影门槛，不是每个人都意识到了前夫哥侃侃而谈的，女性遭受的结构主义压迫。就像我和先生看完《出走的决心》，我说有那么多女性的痛苦没有被看见，哭声没有被听见，他的回应是“这些都只是个人选择。”
网络上大家在吵，现在什么都要扯上性别对立，一整个乌烟瘴气。但我觉得这才哪到哪，吵的还不够，安安静静死气沉沉才是真的没有变化的生机。我们没有疯，只是醒了。当一个人习惯了特权，平等对他来说，就像是压迫。
影片里，小叶带着王茉莉猜测声音的蒙太奇，像一首交响曲，被忽视的女性在家庭劳动中琐碎的声音，具象化成宏大的世界的声音，太浪漫了。女性的声音，本来就是世界的声音啊。
...习惯性陷入有毒关系的小叶被紧紧拥抱，地铁上好心的姐姐让不小心睡着的女孩轻轻地靠在肩头，所有人为一个临近演出突然怯场的小孩儿兜底。
我眼热了一幕又一幕，出电影院的时候，再一次感叹，我的人生就是应该用来看这种好东西！不，好友纠正我。前提是，得先多拍这种好东西！
