很高兴能见到这样一部重塑母亲叙事的电影，可以说是春节档之后我的观影最佳。
东亚电影的家庭叙事里，老是出现一种刻板印象和情感的绑架，《我的妈耶》其实很不一样，它的不一样不是单纯的从“好哭”或者“好笑”的体系里去评价，是在叙事的结构和思想的内核上，完成了对传统母亲这个词的去身份化

电影用了三段式的回环，完成了一次关于“看见妈妈“的启蒙，结构本身就是隐喻，故事始于当下，儿子张十一未曾见过妈妈的样子，不知道妈妈是怎么爱过他，这是第一层“现实”，也是我们最熟悉的亲子关系，代际因为物理产生了隔阂

接着，通过一本尘封的日记，电影滑入了第二层“过去”，也就是李东玉的少女与青年时代，这个段落色彩明媚，节奏轻快，我们看到了一个和“母亲”形象毫无关系的李东玉，她大胆追爱，鲜活肆意，对世界充满了她自己的主见。

最后，电影来到第三层“明悟”，也就是十一在拼凑出母亲完整人生版图后，对当下现实的重新解读，当“张十一”这个名字的谜底被揭示，所有的前情都获得了崭新的、温暖而酸楚的含义，三层结构不断收束，最终将情感与理解牢牢拧紧，爆发出惊人的力量
那个“十一分钟”的镜头，就是这段螺旋的焦点，不止于煽情，更是将所有前期的情感铺垫，与观众进行了一次庄严的交付

而这段结构的核心，就是“看见”，惯常关于母亲的解读，往往是单向的，她的个人史在“母亲”这个身份面前往往都被折叠、掩藏。但《我的妈耶》坚决地翻转了这一视角，它让儿子的目光，照亮母亲“本身”，李东玉，首先是一个名叫李东玉的女性，她拥有爱情（与张永勋甜美而平等的爱情）、事业追求、个人癖好、脆弱与骄傲，然后，她才是张十一的母亲。

电影让母亲这个词回归到更真实、更平等、因而也更动人的层面，电影不再歌颂牺牲，而是在礼赞一个生命尽情燃烧的过程，它所传递出来的关于爱与死亡的教育，磅礴又有力。
这或许才是电影想要表达的，它让我们有勇气，去对我们生命中的那个“李东玉”，轻轻说一句，“我看见了，那个完整的、精彩的、属于你自己的人生。”