与其说这是悬疑，不如说是在一个超现实的设定中去刻画一个个现实中的人物。时空穿越循环的剧情在国产剧外不算新鲜，剧情设置也并不烧脑，甚至有一些逻辑漏洞。但这种剧情设置所服务的内容，才是更值得关注的东西。一次次的循环让男女主的快速变化变得合理，也为叙述车厢人物的故事创造了良好空间。
男女主自始至终透露着很强的少年感，从一开始被迫拯救，到最后迫切地想要拯救，将超英电影拯救世界的情节浓缩于一辆45路公交车中。在一次次的循环之中，正如李诗情所说，车厢中的人对于他们而言不再是陌生人，循环为他们完成了由人性到神性的循序升华。
而对这些“陌生人”的群像刻画，则是这部剧的另一核心内容。一遍又一遍不同视角下的故事重复，让观众看到了这些“陌生人”的生活窘境，他们也不过和我们一样，都是再普通不过的普通人，有着最简单的动机，最简单的人性。这样的上帝视角也在警醒着我们，我们身边所遇到的大部分“陌生人”，也是一个和你我一样的普通人。我们生活在一个有70亿人口的世界中，却时常忘记70亿并不仅仅是一个数据，而是70亿个活生生的人，70亿个活生生的故事。
而对于凶手的故事阐述，最终将时隐时现对于网络暴力的批判迅速放大，成为另一个想让观者进行反思的议题。对王萌萌的网络暴力导致了凶手的进一步崩溃，也让知道真相的同学不敢出面发声。陶映红在家中崩溃后失常的举止让人心悸，演员用肢体语言淋漓尽致地表现出一个丧女母亲的切肤之痛，也让观众感到了惧怕和揪心。
公交车爆炸的事故仿佛就是当今社会网络新闻事件的一个缩影，当一个局外人看到这样的很多新闻事件所发出的声音，正如剧中所展现的那样，片面而蛮横。网络低廉的发言成本让太多人习惯偏听偏信，愿意像小孩子一样把人分为好人和坏人两种人，乐于对人事物进行迅速地盖棺定论，以期满足自己天真而简单的幻想，让事情在自身理解上成为一个完整的故事而不在乎其真实性。而《开端》就是在展现上帝视角，呈现事情的完整面貌，一次次的反转打脸，让主角代表了普通人，并告诉他们曾经的判断是错误的。没有人是单面的，人不能被简单的模板化，人性的善恶都共同存在每个人的身上。在面对“陌生人”时，尤其是在网络上，或许更应该以己度人，扩宽对于人性的认知。
而纵观整部剧，出场就带有神性的就是警察们了，而剧中所展现的审讯情节，多少有些超出合法的审讯情况了，如果这样的情节被那么多人视为合理，那也足以见法律意识和法治思维的淡薄了…
