科克托的所有影视作品可以说都是《诗人之血》的延伸，在玩概念写故事的方面他是天才，但如何拍故事那一块缺失了，不过他非常的自我以及自恋，天才的通病。《可怕的孩子们》作为梅尔维尔的成名作节奏太奇怪了，像有两名斗士在暗暗角逐，明明一开始科克托是欣赏梅尔维尔才出资请他来拍自己的得意之作，但真正在拍这部电影的时候科克托却希望梅尔维尔突然死掉以获得电影的完全话语权，我不禁想到剧中伊丽莎白正是这样的角色——强势、狠辣、偏执对弟弟的控制欲极强，而现实中这位天才编剧对作品同样的可怕控制欲使整部电影呈现出一种怪异畸形的荒诞感；不巧的是梅尔维尔也不是省油的灯，以一己之力拉扯住科克托强势的个人风格。这是一部分裂的电影，处在迷人与让人难以忍受的边界线，觉得它迷人的人会因为难以忍受觉得它更迷人，觉得它难以忍受的人会因为迷人觉得它更难以忍受。