在《女大法官金斯伯格》里说，成为淑女的代价之一便是不要被愤怒这些情绪占据心扉。
或许更重要的是保留愤怒的权利。
逃离。门罗和詹姆斯乔伊斯都写过关于女人出逃的故事。关于我莫名其妙会重读的三本书是《远山淡影》，《了不起的盖茨比》，《不能承受的生命之轻》。中间一本告诉我，钱无法解决爱的问题，用此生致力于阶级改变，或是用钱留住人心都不可取，你很可能面对的是一个没有心的人。剩下的两本，则无一例外，都出现逃离的女人。《远山淡影》里，女人借助男人，带着女儿出走他国，“倘若留在日本，我知道我女儿会继续呆在一个房子里养老。但在美国，她可以学习绘画，音乐，她可以失败。”昆德拉则让特蕾莎抓住托马斯抓住爱情逃离原生家庭。为什么，女人总想逃？似乎不仅仅是钱，阶级的问题，更多的是你没有后路，没有后盾，更敏感，更容易受到伤害而无力自保，所以逃离显得是条出路。
事实上，普遍意义上的爱，钱，阶级改变都是无法弥补内心的空洞的。
维维出身优越。父亲则把她的继承权交给他人监护。没有人想了解她的内心世界，没有人相信她的生命力，他们仅仅会用表象，规则要求她。丈夫，母亲，哥哥，父亲这些对天赋异禀热情的维维是普遍意义上的窒息。
没有人要你施展天赋，你只用表现出你是一个合格的女人，女儿。
我讨厌对个人进行道德上的批判，但不意味着不懂如何评判。
艾略特，以爱之名义，只是他不懂如何去爱，他更爱自己。他没有很坏，他甚至比如今大多男人要好。他只是和维维的父母哥哥一样坏。我用的是“坏”，而不是无辜。因为愚蠢，不想了解真相，也是一种犯罪。
在《欲望号列车》里，白兰芝进了疗养院，我说，这对白兰芝或许是最好的选择。
其实不是，她应有自由的权利，自由的选择才是爱人的方式，而不是她必须扮演淑女的形象。
对女人而言，走入婚姻，意味着自我牺牲的开始，但就很难把这些定义为男人给自己造成的灾难。情感浓度过高，情感需求过高，而又总身处劣势充满了不安全感，更渴望稻草才是悲剧的真正起因。或许选择被盲目的爱而不是爱，是最优解，对人类的爱毕竟不是人生的全部意义。
只是有的人就是璀璨，太过热情纯粹，生来就是为了毁灭，她只是在用毁灭的方式解读生命，不是勇敢或懦弱，她只是遵从天性而已。我爱维维，爱白兰芝，不过是我更擅长，不得不伪装出世俗的种种角色。
如果驾驭不了这种敏感的稀缺的原始的生命冲动，就会成为疯子。
既然身为女人，身为人类，就多感受吧，和性别好好相处，和人类环境好好相处，感受优势与劣势，毕竟，人类是有限的。
