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本文采自本剧的第一集的第一场戏,全长2分57秒,我反复看了有四遍开场,导演用深厚的功力展示了摄影机运动和构图中两人存在的【界限】,我将用本篇来回应本周才学的肥内老师的新课 【界限】 。本场戏的场面调度核心是『尝试着』冲破界限,那么我 ...
男主 (申润福)答应女主(金弘道)三个愿望,在完成前两个后,女主想给男主一个surprise,说想让他陪她去一个地方。下方是四个镜头为一组的完整段落。此时我们只能看到女主被前面的遮挡物所局限在狭小的空间里面,这种构图理应是不舒服的表 ...
前景遮挡,顾名思义,在拍摄被摄物或者被摄人的时候,该物或该人被前景形成的框第二次框化,给观看者其实有不舒服甚至难受的感觉。例子1:男主(申润福)17岁第一次逃出宗家来到大千世界,学习网漫,并寻找7岁离开(他觉得是抛弃自己)的母亲。镜 ...
小津安二郎的御用编剧、日本电影的顶级剧作家野田高梧先生,在他的 《剧本结构论》 (畅销日本六十余年至今的金牌编剧教程)中写到【大船电影的剧本虽然也有细致的描写,但只描写中心事件,有一种浅显和单调感。相比之下,斯帕克等人的剧本让人感到 ...
题材、主题及故事这三者是三位一体、不可分离的。 摘自 《剧本结构论》主题: 【表达】其明显带有编剧对于人生和社会的批判,而且充分表明了创作的方向。大部分主题都是抽象的,它们不会直接成为故事。如果一部作品的主题不明确,那么不管题材有 ...