“上帝保留了金属，也保留了矿渣，
并在他语言的记忆里寄托了
将有的和已有的月亮。”《everness》永恒
——阿根廷诗人，豪尔赫.路易斯.博尔赫斯（Jorge Luis Borges）
5.6补影史 瑞典学派的代表之作 导演不仅扮演了男主本人，更在多年后主演了伯格曼《野草莓》的主角。《幽灵马车》与三十年后 伯格曼电影序列 成为了某种遥想隔望的呼应与联结。片中有太多表达方式 隐喻象征手法 都成了后来伯格曼创作风格的某种启示。关于基督教文明 忏悔与赎罪 也同样贯穿于伯格曼的作品序列之中。两千来年，赎罪已然成为大部分阐释基督教义艺术作品的母题 特别是当故事的环境放置在北欧 极端的环境如同麻木的痛苦像刀一样残暴冰冷，一刀刀狠狠捅在罪徒的心上，连着筋捅在肉上，忏悔之人跪在神明之下趔趄蜷伏下去无法起身。可世间 又有谁不曾犯下罪数。又有多少人所经受的痛苦逐渐慈悲，更多人被痛苦教训成一条恶狗或变异为一撮病毒。有的人在凌虐之下与上帝决裂,发誓要与信仰分割 却又遁于虚无。有的人最终妥协与生活和解。但信仰无疑成为“此在”与纯粹灵魂在异化浪潮下的世界中患难与共、安身立命之物。就像李沧东曾借金永浩之口一遍遍质问：你，真的觉得,人生美好吗？
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