第一，要帅。
阮经天已经是标准的型男，但服化道上的巧思还是让他变得比普通阮经天更有魅力。
开场的葬礼，除了讲故事外，更重要的作用就是为了突出他的帅。
如果不是葬礼，陈桂林一个小马仔要怎么穿上白衬衫黑西装？
宽肩长腿，持枪杀人的时候还会腼腆地笑，活脱脱的西装暴徒，男性荷尔蒙拉满。
...第二，要会扶老奶奶过马路。
好莱坞编剧布莱克·斯奈德提出了“救猫咪”理论。
在编剧创作中，主角在出场以后，一定要救一只猫咪。当然，救猫咪也可以替换成别的，比如扶老奶奶过马路、帮助路边乞讨者，甚至是喜欢看书、摆弄花草，尤其在主角权力越强大、性格越古怪的情况下，这些极具反差感的行为会让观众快速爱上人物。
这边陈桂林刚杀了黑帮老大，转头就给奶奶打电话上缴工资，谁能不爱？
第三，反派可以坏，但绝对不能low。
陈桂林要杀的香港仔，其实匪气要更甚。开场用啤酒瓶给人开瓢和中间与陈桂林对峙这两场戏，都挺吸引人的
但他有个致命的缺点，low。让情人给自己顶罪，然后又睡了情人的女儿，这角色就开始变得不讨喜了。
陈桂林在杀了香港仔后，解救了小美，他说：“现在，你自由了。”
救风尘的情节俗套，但是管用。
...第四，比起坏，观众更讨厌蠢。
时代变了，打打杀杀的台湾黑帮，终究不如搞xie教钱来得快。
“十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名”的英雄主义已经过时，挥板砖的流氓终究干不过有文化的骗子。
虽然电影对xie教如何蛊惑人心有诸多刻画，集体主义下的从众心理、心理暗示下的因果错觉，并辅以诸多仪式（如服饰、称呼、斋戒、洗礼……）增加可信度，但还是太浅，一切的铺垫都是为了最后时刻主角的觉醒和复仇。
但也够了，谁不想看主角一枪一个爆头那些冥顽不灵的蠢人呢？这是电影，又不是现实，看个爽就好。
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