某種程度上來說，《還有明天》就是意大利版《出走的決心》。
同樣是女性覺醒，同樣是女性出走（雖然一個掌握的是選票，一個掌握的是方向盤），但更為相似的，是兩部電影裡探讨的母女關系。
從母親身體裡誕生的女兒，因為血緣、同樣的女性身份以及同樣社會上的弱勢地位，關系會比母子更親密也更扭曲。
父權制下，妻子和女兒都是丈夫的私産。但因為女兒是父親血脈的延續，所以家庭地位反而比母親更高。
父親不會聽妻子的話，“你一個女人懂什麼？”，卻會對女兒所講的話高看一眼，“不愧是我的女兒！”
盡管同樣看不起自己的父親，但得到父親贊許的女兒，在看到母親被父親狠狠貶低之時，心裡凜然而生的想法往往是，“我絕對不要過得像母親一樣，嫁給這樣沒用的男人。”
厭女的開始，往往伴随着對母親的輕視和排斥。
...但同為女性，女兒恐慌地發現，自己未來很有可能重複和母親一樣的人生軌迹。
被剝奪受教育的權利，當愚笨的弟弟在父親的支持下去上學，而自己隻能守在家裡做針線；母親和父親也是自由戀愛結的婚，當可憐的母親承受父親的拳頭，而自己隻能關上房門捂住耳朵假裝無事發生。
婚姻，成為了女兒逃離原生家庭的唯一救命稻草。
通過嫁給一位“好男人”，證明母親的悲劇隻緣于她的識人不清。
...但在女兒逃離的路上，隻有母親肯盡力托舉。
伊莉娅攢下私房錢，隻為給女兒買一件美麗的婚紗。
伊莉娅和别的女人幹架，隻因為她們嘲諷女兒的婚事。
伊莉娅努力周轉，以在女婿一家上門時能維護家庭的體面。
母親單方面的付出，卻無法獲得女兒的尊重。
兩部電影，都不約而同地選擇在飯桌上讓一切失控。
在《還有明天》裡，女兒瑪塞拉終于得到了自己想要的鑽戒。她開心地接受所有人的祝福，卻忘了接受母親的擁抱。
在《出走的決心》裡，女兒孫曉雪升職加薪，欣喜若狂。在慶祝的晚宴上和所有人談笑風生，卻忘了在後廚忙碌的母親。
忙前忙後的母親，做了一大桌子菜卻沒有資格上桌的母親，都是不能實現女兒的意願被嫌棄的母親。
長期的耳濡目染，女兒們已經知道了，誰才是真正掌握權力的那個人，誰才是被吃的骨頭都不剩的那個人。
瑪塞拉想要出嫁，必須獲得父親的允許。孫曉雪想要上班，必須母親的犧牲。
“女兒的弑母”是父權制對女兒的考驗，她如果想得到父權制社會的接納，就必須承認父親的有利和優越性，并默認一切壓抑和社會性不公正（歧視）。
選擇母親的語言，意味和母親一起死亡；選擇父親的語言，等在前方的就是自我閹割。
“自我閹割”，意味着壓抑母親的話語，壓抑母親要求正義和公平的抗議話語，也就是承認女人的生命輕于男人，甘願接受性别壓迫。
這一刻，女兒也和男人們一起，成為了父權制的加害者。
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