...如果沿著宇野常宽的观点走，不难发现近年日剧对夜的世界的处理大抵走向两个极端——要么一提到SNS就联想到暴力/诈欺/犯罪；要么就是为了唤出擬似家族的主题，让（匿名）情报网完成令主人公相识的任务后便过桥抽板，虽属正面处理却也扼杀了进一步的参与感（21夏日剧《家族募集》即是一例）。
所以需要《3年A班》这样正面回应日夜世界，也即两个世代的互动的流行文化例子。
剧中菅田將暉以口头禪形式不断提醒学生去发动的「想像力」，恰恰是现实中夜的世界用以挑战既定社会秩序的利器（日本的想像力/情报社会），下一代以想像力共同调整时代气息，也构成对僵化的上一代的反抗——去到本剧却变成夜的世界也墮入邪道，要靠上一代（日的世界）化身「恶魔」来打救，並走向收编与改造夜的世界（戏外）与重新激活的夜的世界的应有活力（戏內）的双重完满。
所以最后以SNS的暴力性这样略显老套的话题作结並非偶然，因为只有这样上一代才能既回避自身的阴暗面，又达成將下一代重新纳入秩序之中的目的——依旧是单向的，而非双向的良性互动。
但作为日世界代表的电视，能够探索世代战爭並作另类转化，总比存而不论好。况且从另一个角度来看，又未必单纯是两个世代的碰撞，聚焦的也可以是成长於一九九五年之后的首批（或二批）夜世界居民，在自己也变成了上一代后，该做些什么？
