（本篇并非专业影评，只是一个普通观众看完想写点什么于是就写了点什么，专业性部分很少。

感谢您的细心阅读;）

很长一段时间内，在文艺电影与市场电影之间的特点区分始终是观众们口味偏向的必争之地。当你在观看期间追求纯粹的感官冲击，让播放之时就带给你震撼人心的狂烈，那么或许文艺片并非你的领地。文艺片总归是细水长流的，是情隐于影的，是在观众在内心最细腻的隐匿角落上柔顺飘流的，也最终是以柔代刚地给人以温和却深刻的冲击的。

但，总有一些电影，抓准那些没有遵循“正确”也没有被“正确”接受的零落，跳脱出了这样的规律。

在一个枷锁被伪装成端庄典雅与文静的时代和地域，作为一个游走于主流压迫之外的相对自由身，爱的投影照射在了被迫走向时代洪流所笼罩的阴影里。而更令人叹仰的是，或许生出这份爱的人所拥有的性别，在时过境迁的几百年后有所提升。但这份爱中，二者的性别搭配至今仍然没有被主流接受。

有别于将电影塑造为流动的画，本片将电影塑造为画在流动。没有浓墨重彩地在动中插入静的美感，而是在让静在暗流中默默流动，再以情感触动人心。

我们都生活在这充满明显的压迫和不公的世界里，而有的人比另一些人更加能体验到不公的深刻。当她们在不情愿、被迫和被摆布的生活里耕耘，任何能牵动死沉寂情绪的人都是爱意在其眼前体现之前先萌生出的善意。在双重禁忌管理不到的隐秘里互相吸引，互相探索，无视那些肉身没出现却处处可见的凝视，然后迎接来的便是真的自由之爱。我是在这时代的恶性潮流之下相对自由的女身，你是被时代裹挟，内心被不甘与委屈冲刷的娇娥。两颗阴影笼罩的内心互相拥抱，所以当我看向你，当你看向我，火焰烧满了全身。彼此同性，仍充满爱意。

俄耳甫斯的故事或许在恋人身上总会随机出现，而这种出现的概率在两种被静音的元素结合的爱情身上更容易现身，因此我们也没有逃脱。画室的房间看似大，墙壁上却满是条框在束缚，且相比于我们的爱仍显然不足。因我是女性，所以我被时代判了死刑。又因你亦是女性，所以我们被时代判了死刑。故事里的悲剧结局只因诗意大过了情爱，无法控制的回头让惨痛成为了传说的句号。我无法控制你走向自己的命运，我也无法控制我的情爱，所以爱情难舍难分的心慌和你平静却求救的呼唤控制我转向你，而害怕让你坠入极黑深渊的恐惧让我转向我自己，快速奔走我不愿离开的美好。明明我拥有难能可贵的选择，可是当我离开你，我是自愿还是被迫呢？

或许在昨天看这部电影（5月17日，世界无恐同日）会更加应景。但迟来的一天并不影响同性爱情特有的，雌雄同体的独属的美好，也不影响这种美好在传统古板陈旧的观念里被埋没打压，也不影响总会有敢于对抗迂腐和束缚的价值观之人永远在为此奋斗着。我反对西方政治正确，因为这是一种强行贩卖、不尊重这个群体的价值观的文化本末倒置。但我更极为反对社会当下谈同色变，荒腔走板的反对浪潮和榆木腐朽的歧视现象。而对于女性在社会中的议题，千百年来持续性的被迫挤压更不必多提。世界范围内的凝视、打击和女性的无妄之灾从明目张胆转为隐形无声，有减弱却始终没有消除。作为被称作撑起半边天的一种性别，始终没有得到属于自己的那片完整的半边天。

而两种元素结合到一起的女性同性爱情，在社会上的打压已经可以被称为到了极限。

所以，不公的目光审视打在她们身上，从沉寂无声到振聋发聩，从忍气吞声到奋起反抗的苦痛，一次又一次咬食她们。若没有不公她们本不需要去走这些路。但如今既然不得不走，最温柔的爱意表达也是对于不公最可怕的打击。

让不被恶意接受的干柴烈火的爱意细腻流露，再烧个漫天星火，让热烈的光点构成一幅《燃烧女子的肖像》。