希区考克：「《惊魂记》里，角色和故事都是次要，重点是摄影、配乐、各种电影元素的组合。故事的形式要引起观眾共鸣。观眾感动的，纯粹是电影本身。」杰作中的杰作，黑白、构图、运镜、雕光（古典耀光、质地、大曝）声音、配乐、剪辑；以构图为基底，透过运镜、剪辑，搭配声音，製造幻觉、欺哄、错置的影像快感（动作连戏蒙太奇，跳耀时空与对象）；剥夺人性编撰神话的戏剧性（满足、安全感），演员失去主导。语言迷宫：確立、谎言、诱导，寻找出口，却被诱导至幻象庭园；开场15min旁白（语言）重复循环、影像穿梭饭店；语言与电影主从？並置？蒙太奇？诗的核心。对话跳接（打破）不同时空场景。记忆（心理）焦点：群眾静止，主角移动；人群、主角对话声时有时无；人眼焦点，不存在景深，景深＝潜意识？（心理写实）射杀三连拍、反覆跳面、动作、隱分身、闪格、第四面墙、中景直裁特写、1357游戏。2001太空漫游、鬼店、大卫林区、费里尼，但非梦境，是意识、心理清醒、写实地，感性与理性交战。「我们从未想使本片妥协於什么明確的意义，我们永远希望它带著点曖昧，我不明白为什么现实中复杂的事物到了银幕上就清晰起来了。——亚伦・雷奈
雷奈左岸派，超现实，文学，意识流与真实间交缠。
编剧：阿兰·罗伯-格里耶：雷奈很適合我的作品，有一点僵化，有一点形式主义和虚幻。我写了剧本、分镜，包含场景、镜头、剪辑，但我没有参与拍摄，雷奈忠於原作，却通过不易察觉的修改，如表演、音效，更能捕捉人心。
正如《广岛之恋》拍摄，雷奈录下作者唸对白。男角依样画葫芦，女角才亲自导。
拍摄59天，剪完，发行商拒发，只好私下搞名流放映，影片原是献给安德烈•佈雷顿的（法国超现实主义诗人），它是首批观看的人，但不持好评。以及沙特、贾科梅蒂、安东尼奥尼。获金狮后，发行商才发行，並开创潮流，成为必看电影，议论纷纷。
听说安德烈戈德罗《什么是电影敘事学》，以本片举例。
希区考克：「惊魂记里，角色故事都是次要，重点是摄影、配乐、各电影元素组合。故事形式要引起共鸣。」
2001太空漫游、鬼店、大卫林区、费里尼；非梦境，心理写实，理性与情感交战。
