《秦颂》是一部极具野心却不够锋利的电影。它试图在历史叙事、戏剧性表达和个人英雄主义之间寻求平衡，但最终，它更像是一曲未能彻底奏响的哀歌，艺术性有余，冲击力不足。
影片在视觉风格上做了大胆尝试，色彩浓烈，布景考究，戏曲化的调度和表演方式让整部电影更像是一场舞台剧。但问题也在这里，导演周晓文的处理介于写实与写意之间，既没有完全拥抱戏曲的夸张形式，也未能在史诗叙事上足够沉稳。这导致整部电影在情绪张力上显得割裂，戏剧化的场景设计与较为现实主义的镜头语言有时互相冲突，而不是互相补充。
葛优的高渐离无疑是全片最有张力的部分，他身上既有英雄主义的悲壮，也带着特有的狂傲，但他的反抗精神被过度戏剧化，人物的内心层次并不算丰富。相比之下，姜文的秦始皇则显得更具复杂性，他既是铁血帝王，又有某种难以言说的孤独感，这种不走寻常路的塑造是影片最值得称道的地方。许晴饰演的角色则相对单薄，更像是一个被历史洪流裹挟的符号，而非一个真正推动剧情发展的灵魂人物。
影片的节奏拖沓，尤其是某些戏曲化的段落，强化了形式感，却削弱了故事推进的力度。这让本该剑拔弩张的冲突显得过于散漫，情感的爆发点也没有足够的铺垫，观众很难真正沉浸在其中。
电影试图讨论艺术与权力的关系，但这种探讨流于表面。高渐离的反抗并没有真正形成对专制体制的挑战，反而更像是一种悲情化的自我牺牲。秦始皇的塑造虽有深度，但他的思想困境未能得到更完整的展现。这使得影片最终落入了一种既不够锋利也不够深刻的境地，缺乏真正对权力、艺术、个体命运的有力剖析。
