我特别喜欢用照片作为电影的线索，所以在看电影的时候都截图了，仅作为记录。
..........................................以下是浅田拍其他人的大合照！
樱花之家（推动剧情的一次合作）
鲷鱼家族
父子理发美容院
骑行之家
永远的????（出现“悲剧”色彩）
常在相机背后的男人：爸爸
还有给青梅竹马拍下的《100%的我》
以及一些虽然不是照片，但很珍贵的片段
政志离家，父亲的支持
政志的摄影启蒙人：爸爸
全剧设置的悬念其实是一张家庭合照????
百无禁忌的“浅田家合照”
最后再记录我的一些观感。
前半部是以喜剧为主，一开始的毕业作品，到为家人实现“愿望”，到各种古灵精怪的创作，终于凑成政志的代表作《浅田家》，带着作品闯东京，两年过去了，到处碰壁。
靠着青梅竹马的帮助才得以继续，办个人展，被出版社赏识，被评奖，可以接“全家福”的工作，好像一切都还算明朗，直到拍摄那家患病孩子的一家，悲情的色彩出现了。
孩子喜欢????的颜色，但是明朗的彩虹也让人不禁唏嘘，那孩子的生命也像彩虹一样不知道什么时候会消逝。
拍摄时，妈妈背着孩子时不断重复的那句“好重，好重”既是生命的重量，还隐喻了孩子的岁数渐长。
一边欣慰孩子越来越大，一边担忧孩子的有限生命。
这之后就是311大地震的剧情了：为了寻找樱花之家，政志踏上了去往灾区的路，心灰意冷，没有找到高原一家，却看到一个小伙在整理受灾物资：每家每户的照片。
出于对照片意义的认同，政志决定留下做义工。灾区让政志变得更加成熟稳重，也让照片在剧中的份量不断加重，与前面合家欢相反，到处都是流离失所的人们，家破人亡才是灾区展现的残酷一面。
有的爸爸没了女儿，有的女儿没了爸爸等等，照片成为他们最后的回忆，剧中有特别描写两段找照片的人物关系，无论是哪个，都让人唏嘘不已。
描写灾区的时候还有一幕印象很深刻的，就是有些摄影师故意去拍受难者的照片，却没有做有助于灾区的事情，想要通过这些照片展示对受难者的关怀，表达自己的情绪，就有点讽刺那味吧！
除了描写其他家庭的亲子关系，浅田家自身的亲子关系也让我觉得很新奇。爸爸作为煮夫，妈妈作为家庭开销的主力军，哥哥虽傲娇但却是个乐于奉献的人，弟弟则潇洒自如，甚至在父亲重病时还跑去灾区。
如果家里有像政志这样的孩子，很多家长都会及其失望，然而母亲的做法却是在扇政志巴掌后说：虽政志不顾家父病重，只想做自己的事，让母亲感到心痛，但是既然打了政志就让他带着这种疼去做自己想做的事。
我觉得这种教育很独特大胆！既然政志知道自己不足的地方也体现了母亲对儿子的信任。另外就是哥哥，总是那个成熟的孩子，不让人担心的孩子，不和弟弟计较的哥哥，虽然会吐槽弟弟但是依旧给弟弟最大支持的哥哥。
甚至连病床上的爸爸也用自己的行动给政志支持。这种小家大家融合于一部电影的感觉让电影变得更加饱满。
当然电影也有不少吐槽的点啊，比如若奈的辛苦付出还要自己求婚就过分了，又比如不知为何政志总是很关心其他家庭，自己的家庭却总在疏忽等等这类的。
希望浅田能一直做自己喜欢的事情，留下更多有益的照片。
